E B retooriline analüüs White'i "Aja ring"

Üks võimalus oma esseekirjutamisoskuse arendamiseks on uurida, kuidas professionaalsed kirjanikud saavutavad mitmesuguseid efekte nende esseesid. Sellist uuringut nimetatakse a retooriline analüüs- või kasutada Richard Lanhami väljamõeldud terminit a sidruni pigistaja.

Järgnevas retoorilises proovianalüüsis vaadeldakse esseed E. B. Valge pealkirjaga "Aja ring" - leitud meie Essee proovija: hea kirjutamise mudelid (4. osa) ja koos lugemisviktoriiniga.

Kuid kõigepealt ettevaatusega. Selles analüüsis ärge jätke kõrvale arvukalt grammatilisi ja retoorilisi termineid: mõned (nt omadussõna ja positiivne, metafoor ja sarnasus) võib teile juba tuttav olla; teisi saab järeldada Sisu; kõik on määratletud meie Grammatiliste ja retooriliste terminite sõnastik.

See ütles, kui olete juba lugenud "Aja ring" peaksite saama võõraste sõnade vahele jätta ja ikkagi järgima selles retoorilises analüüsis tõstatatud põhipunkte.

Pärast selle proovianalüüsi lugemist proovige mõnda strateegiat rakendada enda uurimuses. Vaadake meie

"Aja ringis" püstitatud essee tsirkuse süngetes talvekvartalites E. B. Paistab, et White pole veel õppinud "esimest nõuannet", mille ta paar aastat hiljem edastas Stiili elemendid:

Kirjutage viisil, mis juhib lugeja tähelepanu pigem kirjutise mõttele ja sisule kui autori tujule ja tujukusele.. .[Saavutama stiil, alustage mitte ühegi mõjutamisega - st asetage end tagaplaanile. (70)

Kaugeltki oma essees tagaplaanilt hoidmisest astub Valge rõngasse, et anda märku oma kavatsustest, paljastada emotsioone ja tunnistada kunstilist ebaõnnestumist. Tõepoolest, ajarõnga "mõte ja sisu" on autori teosest lahutamatud "meeleolu ja karastus "(või eetos). Seega võib esseed lugeda kahe esineja - noore tsirkuseratturi ja tema eneseteadliku "salvestusekretäri" - stiilide uurimusena.

White'i sissejuhatavas lõigus, meeleolu seadvas eessõnas, jäävad kaks peategelast varju tiivad: harjutusrõnga hõivab noore sõitja kile, keskealine naine "koonusjas õlgas" müts "; jutustaja (allutatud mitmuse asesõnale "me") eeldab rahvahulga rõvedat suhtumist. Tähelepanelik stilist aga juba esineb, kutsudes esile "hüpnootilist võlu, mis kutsub esile [igavust]." Järsku sissejuhatavas lauses aktiivnetegusõnad ja sõnalised kandke ühtlaselt mõõdetud aruanne:

Pärast seda, kui lõvid olid puuridesse tagasi jõudnud, libisedes vihaselt läbi käikude, triivis väike kamp meist minema ja lähedal asuv avatud ukseava, kus seisime mõnda aega poolringis, jälgides, kuidas suur pruun tsirkusehobune harjutab harjutamist rõngas.

metonüümiline "harumphing" on vaimustav onomatopoeetiline, mis viitab mitte ainult hobuse kõlale, vaid ka pealtvaatajate ebamäärasele rahulolematusele. Selle lause "võlu" peitub peamiselt selle peentes heliefektides: alliteratiivne "puurid, roomavad" ja "suured pruunid"; assonant "läbi nõlvade"; ja homoioteleuton of "ära... ukseava. "White'i proosas ilmuvad sellised helimustrid sageli, kuid silmapaistmatult, vaigistatud diktsioon see on kohati tavaliselt mitteametlik kõnekeelne ("väike hunnik meist" ja hiljem "me kibitserid").

Mitteametlik sõnastik aitab maskeerida ka formaalsust süntaktiline valge soositud mustrid, mida selles sissejuhatavas lauses esindab alluva tasakaalustatud paigutus klausel ja praegune osaluslause mõlemal pool põhiklausel. Mitteametliku (ehkki täpse ja meloodilise) sõnastuse kasutamine, mis on hõlmatud ühtlaselt mõõdetud süntaksiga, annab White'i proosale nii lihtsa jooksustiil ja kontrollitud rõhuasetus perioodiline. Seetõttu pole juhus, et tema esimene lause algab ajamarkeriga ("pärast") ja lõpeb keskosaga metafoor essee - "ring". Vahepeal saame teada, et pealtvaatajad seisavad "poolringis" järgides tsirkuseratsutaja bedazzlemendi järgimist ja essee valgustavat metafoori lõpujoon.

Valge lapsendab rohkem parataktiline ülejäänud lõigu sissejuhatuses, kajastades ja sulandades nii korduva rutiini tuhmust kui ka pealtvaatajate tunnetatud vaiksust. Neljandas lauses nimetatud kvaasitehniline kirjeldus koos paarilisega eessõnaliselt manustatud omadussõnad ("mille.. ."; "millest.. . ") ja selle lamineeritud diktsioon (karjäär, raadius, ümbermõõt, maksimaalne), on tähelepanuväärne pigem selle tõhususe kui vaimu poolest. Kolm lauset hiljem, haugates trikoloon, võtab esineja kokku oma tundmatud tähelepanekud, säilitades oma rolli põnevusotsijate dollariteadliku rahvahulga pressiesindajana. Kuid sel hetkel võib lugeja hakata kahtlustama iroonia aluse all jutustaja omaidentifitseerimine rahvaga. "Meie" maski taga varitsemine on "mina": see, kes on otsustanud mitte kirjeldada neid lõbusaid lõvisid detailselt, see, kes tegelikult tahab "enamat"... dollari eest. "

Kohe siis loobub jutustaja teise lõigu sissejuhatavas osas rühmituse pressiesindaja rollist ("Minu taga kuulsin, et keegi ütles... ") kui" madal hääl "vastab küsimusele retooriline küsimus esimese lõigu lõpus. Nii ilmuvad essee kaks peategelast üheaegselt: rahva sekka kerkiv jutustaja sõltumatu hääl; pimedusest kerkiv tüdruk (dramaatilises filmis) positiivne järgmises lauses) ja - koos "kiire eristamisega" - esilekerkimisega sarnaselt tema eakaaslaste seltskonnast ("ükskõik milline kahest või kolmest tosinast showgirlist"). Jõulised tegusõnad dramatiseerivad tüdruku saabumist: ta "pigistas", "rääkis", "astus", "andis" ja "kiikas". Kuiva ja tõhusa asendamine omadussõnad esimese lõigu punktid on palju aktiivsemad määrsõnaklauslid, absoluutsedja osaluslaused. Tüdrukut kaunistab sensuaalne epiteedid ("nutikalt proportsionaalsed, päikese poolt sügavalt pruunistunud, tolmused, innukad ja peaaegu alasti") ja tervitatud muusikaga alliteratsioon ja assonants ("tema räpased jalad võitlevad", "uus noot", "kiire eristamine"). Lõige lõpeb taaskord ringikujulise hobuse kujutisega; nüüd aga on noor tüdruk võtnud oma ema asemele ja sõltumatu jutustaja on asendanud ema hääl rahvahulgast. Lõpuks valmistab lõigu lõpetanud "korallimine" meid varsti järgneva "lummuse" jaoks.

Kuid järgmises lõigus katkeb tüdruku sõit hetkega, kui kirjanik astub sammu edasi oma etenduse tutvustamiseks - oma ringmeistriks kandideerimiseks. Ta alustab oma rolli määratlemisest pelgalt "salvestussekretärina", kuid peagi läbi antanaclasis kohta "... tsirkuse sõitja. Kirjutava mehena... ., "paralleelselt ta oma ülesande tsirkuseesitajaga. Nagu tema, kuulub ta valitud ühiskonda; kuid jällegi, nagu temagi, on see konkreetne lavastus eristav ("midagi sellist pole kerge edastada"). Sees paradoksaalnetetrakoloni haripunkt lõigu keskel kirjeldab kirjanik nii enda kui ka tsirkuseesitaja maailma:

Oma metsikust korratusest tuleb välja kord; oma asetuse järgi tõuseb lõhn hea julguse ja julguse järele; oma esialgsest kentsakusest tuleb viimane hiilgus. Ja maetud oma eelreagentide tuttavate uhkustesse, on enamuse oma inimeste tagasihoidlikkus.

Sellised tähelepanekud kajastavad White'i märkusi eessõnas Ameerika huumori alamkapital: "Siin on siis konflikti tuum: hoolikas kunstivorm ja elu enda hooletu kuju" (Esseesid 245).

Jätkame kolmandas lõigus tõsiselt korratud fraaside abil ("parimal juhul... parimal juhul ") ja struktuurid (" alati suuremad... alati suurem ") jõuab jutustaja süüdistuseni:" püüda tsirkust ootamatult, et kogeda selle täielikku mõju ja jagage oma vaimukat unistust. "Ja ometi ei suuda sõitja tabada sõitja tegevuse" võlu "ja" lummust " kirjanik; selle asemel tuleb need luua keele kaudu. Seega, olles pööranud tähelepanu oma kohustustele kui esseist, Kutsub White lugejat üles jälgima ja hindama nii tema enda kui ka tsirkustüdruku etteastet, mida ta kirjeldada on seadnud. Stiil- kirjaniku ratsaniku kohta - on saanud essee teema.

Kahe esineja vahelist sidet tugevdab paralleelsed struktuurid neljanda lõigu sissejuhatavas lauses:

Kümneminutine sõit, mille tüdruk ette võttis, saavutas - minu arust, kes seda ei otsinud, ja üsna teadmata tema jaoks, kes isegi ei püüdle selle poole - asi, mida esinejad otsivad kõikjal.

Siis tugevalt toetudes osaluslaused ja absoluutsed tegevuse edasiandmiseks jätkub White tüdruku soorituse kirjeldamiseks ülejäänud lõiguga. Amatööri pilguga ("paar põlve - või mida iganes neid nimetatakse") keskendub ta rohkem tüdruku kiirusele ja enesekindlusele ning armule kui tema sportlikule võimekusele. Lõppude lõpuks hõlmas "lühike ringkäik", võib-olla sarnaselt esseistiga "ainult elementaarseid poose ja trikke." Mida Tundub, et valge imetleb kõige rohkem, tegelikult on see tõhus viis, kuidas ta murtud rihma parandades jätkab muidugi. Selline rõõm on kõnekas äpardusele reageerimine on White'i loomingus tuttav märkus, nagu noore poisi rõõmsas teates rongi "suur - suur - BUMP!" filmis "Homne maailm" (Ühe mehe liha 63). Näib, et tüdruku rutiinse remondi "klouniline tähtsus" vastab Valge esseisti arvamusele, kelle "põgenemine" distsipliinist on vaid osaline põgenemine: ehkki essee kehtestab lõdvestunud vormis oma distsipliinid, tõstatab ta oma probleemid " (Esseesid viii). Ja ka lõigu vaim, nagu tsirkuse oma, on "jocund, samas sarmikas" selle tasakaalustatud fraasid ja sätted, nüüd tuttavad heliefektid ja juhuslik laiendamine valgus metafoor- "särava kümne minuti parandamine."

Viiendat lõiku tähistab nihkumine toon- nüüd tõsisem - ja vastav stiilitõus. See avaneb koos epeksegees: "Stseeni rikkalikkus oli selle sujuvus, loomulik seisund.. .." (Selline paradoksaalne tähelepanek meenutab White'i kommentaari Elemendid: "stiili saavutamiseks alustage mitte ühegi mõjutamisest" [70]. Ja lause jätkub eufooniliselt: "hobune, rõngas, tüdruk, isegi tüdruku paljad jalad, mis haarasid uhke ja naeruväärse aluse palja selja. "Siis koos kasvamisega intensiivsus, korrelatiivne klausleid täiendatakse diakoop ja trikoloon:

Lummavus ei kasvanud mitte millestki, mis juhtus või mida esitati, vaid millestki, mis näis ringi käivat ja temaga koos käiva tüdruku ümber ja ümber tiirleb ringi kujuga püsiv sära - ambitsiooni, õnne, noorus.

Selle laiendamine asündeetiline mustri järgi ehitab Valge lõigu punkti a haripunkt läbi isokloon ja chiasmus kui ta tulevikku vaatab:

Nädala või kahe jooksul muutuvad kõik, kõik (või peaaegu kõik) kaotatakse: tüdruk kannab meiki, hobune kulda, sõrmust oleks värvitud, koor oleks hobuse jalgade jaoks puhas, tüdruku jalad oleksid puhtad susside jaoks, mida ta tahaks kandma.

Ja lõpuks, tuletades meelde tema vastutust säilitada "ootamatuid esemeid"... lummus, "hüüab ta (ecphonesis ja epizeuxis): "Kõik, kõik läheks kaduma."

Ratturi saavutatud tasakaalu imetlemisel ("raskuste tasakaalustatuse positiivsed naudingud") tasakaalustab jutustajat ennast valus nägemus muutlikkusest. Lühidalt, kuuenda lõigu avamisel proovib ta rahvaga taasühinemist ("Nagu ma teistega jälgisin.".. "), kuid ei leia sealt ei lohutust ega põgenemist. Seejärel proovib ta oma visiooni ümber suunata, võttes omaks noore sõitja vaatenurga: "Kõik tundus, et vanas koledas hoones oli hobuse käigule vastav ringikujuline kuju. " parechesis siin pole tegemist ainult muusikalise ornamentikaga (nagu ta täheldab Elemendid, "Stiilil pole sellist eraldiseisvat üksust"), vaid omamoodi foneetiline metafoor - tema nägemust liigendavad vastavad helid. Samamoodi polüsündeton järgmise lause punkt loob ringi, mida ta kirjeldab:

[Kui aeg hakkas ise ringi käima, siis algas algus seal, kus lõpp oli, ja kaks olid samad, ja üks asi jooksis järgmisse ning aeg läks ringi ja ümber ega jõudnud kuhugi.

White'i aja ümmarguse tunne ja tema illusoorsed samastumised tüdrukuga on sama intensiivsed ja täielikud kui ajatuse tunne ja ettekujutatud isa ja poja ülevõtmine, mille ta dramatiseerib filmis "Veelkord järve äärde". Siinkohal on kogemus aga hetkeline, vähem tujukas, kartlikum algus.

Ehkki ta on jaganud tüdruku vaatenurka, püsib ta peadpööritaval hetkel peaaegu temast, hoiab ta siiski teravat pilt tema vananemisest ja muutumisest. Eelkõige kujutleb ta teda "rõnga keskel, jalgsi, kandes koonilist mütsi" - kajab sellega tema kirjeldusi keskealise naise esimeses lõigus (keda ta eeldatakse, et tüdruku ema on "pärastlõuna jooksulindisse sattunud". Sel moel muutub essee ise ümmarguseks, pildid tuletatakse meelde ja meeleolud luuakse uuesti. Segatud helluse ja kadedusega määratleb White tüdruku illusiooni: "[S] ta usub, et ta võib korra minna ring ringi, tee üks täielik vooluring ja lõpuks olge täpselt sama vanad kui alguses. " commoratio selles lauses ja asündeton Järgnevalt panustame leebe, peaaegu aupakliku tooni juurde, kui kirjanik läheb protestidest aktsepteerimiseni. Emotsionaalselt ja retooriliselt on ta etenduse keskel katkise rihma lappinud. Lõige lõpeb veidral noodil, nagu aeg käes isikustatud ja kirjanik ühineb rahvahulgaga uuesti: "Ja siis libisesin oma transsi ja aeg oli jälle ringikujuline - aeg, peatame vaikselt ülejäänud meiega, et mitte häirida esineja - ratsaniku, kirjaniku - tasakaalu. Pehmelt näib, et essee libiseb lõpuni. Lühike, lihtsad laused märkige tüdruku lahkumist: tema "kadumine ukse kaudu" viitab ilmselt sellele lummusele.

Viimases lõigus lõpetab kirjanik - tunnistades, et tal pole õnnestunud "kirjeldada kirjeldamatut" - tema enda lavastuse. Ta vabandab, võtab omaks kangelasliku hoiaku ja võrdleb end akrobaadiga, kes peab ka "aeg-ajalt proovima kassetti, mis on tema jaoks liiga palju". Kuid ta pole veel päris valmis. Pikas eelviimases lauses, kõrgendatud anaphora ja trikoloon ja sidumisi, kajastades tsirkusepilte ja põgenedes metafooridega, teeb ta veel viimse vaeva, et kirjeldada kirjeldamatut:

Valmis etenduse eredate tulede all peab esineja peegeldama ainult talle suunatud elektrilist küünlavõimsust; kuid pimedas ja räpases vanas treeningrõngastes ja hädavajalikes puurides, ükskõik mis valgust tekitatakse, mis iganes põnevust, mida iganes ilu, peab pärinema originaalsetest allikatest - professionaalse nälja ja veetluse sisemistest tulekahjudest, noorus.

Nagu White on kogu oma essees näidanud, on kirjaniku romantiline kohustus leida inspiratsiooni enda sees, et ta saaks luua, mitte ainult kopeerida. Ja see, mida ta loob, peab eksisteerima nii etenduse stiilis kui ka teo materjalides. "Kirjanikud ei kajasta ega tõlgenda lihtsalt elu," täheldas White kunagi ühes intervjuus; "nad teavitavad ja kujundavad elu" (Plimpton ja Crowther 79). Teisisõnu (need, mis esinevad filmi "Aja ring" lõpusirgel): "See on erinevus planeedi valguse ja tähtede põlemise vahel."

(R. F. Nordquist, 1999)

• Plimpton, George A. ja Frank H. Crowther. "Essee kunst:" E. B. Valge. " Pariisi ülevaade. 48 (sügis 1969): 65-88.
• Strunk, William ja E. B. Valge. Stiili elemendid. 3. toim. New York: Macmillan, 1979.
• Valge, E [lwyn] B [rook]. "Aja ring." 1956. Rpt. E. esseed B. Valge. New York: Harper, 1979.