sisse kompositsiooniuuringud, a kollaaž on katkendlik essee vorm, mis koosneb diskreetsetest bittidest diskursus—kirjeldus, dialoogi, narratiiv, selgitused jms.
Kollaažessee (tuntud ka kui a lapitöö essee, a katkendlik essee, ja segmenteeritud kirjutamine) loobub üldiselt tavapärasest üleminekud, jättes killustatud vaatluste vahel seoste leidmise või seoste kehtestamise lugeja enda otsustada.
Tema raamatus Reaalsusnälg (2010), määratleb David Shields kollaaž kui "olemasolevate kujutiste fragmentide uuesti kokkupanemise kunst nii, et moodustuks uus pilt". Ta märgib, et kollaaž "oli kõige olulisem uuendus kahekümnenda sajandi kunstis".
Shara McCallum ütleb: "Kollaaži kasutamine kirjanikuna tähendab oma essee kaardistamist... kunstivormiga seotud järjepidevuste ja katkestuste näivus" (in Nüüd kirjuta! toim. autor Sherry Ellis).
Kollaažesseede näited
- Charles Dickensi "Lying Awake".
- "Praegu: kuuma päeva kirjeldus", autor Leigh Hunt
- H.L. Menckeni "Américaine sviit".
Näited ja tähelepanekud
-
Mis on kollaaž?
"Kollaaž on kunstist tuletatud termin ja viitab leitud esemete tükkidest koosnevale pildile: ajalehetükid, vana roopõhjatükid, kummimähis, nööripikkused, plekkpurgid. Kollaaž võib olla tehtud täielikult leitud esemetest või olla kombinatsioon objektidest ja kunstnike enda joonistusest. [Kirjanikud] sooritavad sarnase teo. Kuid selle asemel, et koguda ajalehe- ja nöörijuppe, korraldavad nad hajutatud tükke keel: klišeed, fraasid nad on kuulnud või tsitaadid."
(David Bergman ja Daniel Mark Epstein, Heathi kirjanduse teejuht. D.C. Heath, 1984) -
Kollaaž proosas
"Paljud päeva- ja eriti pühapäevastes ajalehtedes ilmuvad lood triivivad sisse kollaaž vorm – või näiteks naabruskond Brooklynis, mis on üles kirjutatud bittide seeriana, mis esitavad pigem kui selgitada: inimeste ja maastiku portreed, tänavanurgastseenid, minijutud, dialoogid ja meenutav monoloogid... .
"Võite teha Prantsuse revolutsiooni põhjuste kohta kollaažiessee, mis koosneb täielikult lugudest, portreedest ja stseenidest. Peaksite valima ja paigutama oma fragmendid nii, et need räägiksid, miks Prantsuse revolutsioon nii juhtus. Või võib teil olla dialoog, mis koosneb täielikult dialoogidest: aadlike, talupoegade, keskklassi linnaelanike ja selle perioodi mõtlejate vahel; inimeste vahel, kes tulid enne ja nende vahel, kes tulid pärast. Muidugi peate võib-olla mõnda neist fragmentidest üle vaatama ja lihvima, et need oleksid võimalikult head – võib-olla isegi kirjutage veel mõned bitid, et tagada vähemalt minimaalne sidusus."
(Peeter Elbow, Jõuga kirjutamine: kirjutamisprotsessi valdamise tehnikad, 2. väljaanne. Oxford University Press, 1998) -
Kollaaž: E.B. White'i essee "Kuum ilm"
Hommik on nii tihedalt seotud reipa asjaajamisega, muusika õhtu ja päeva lõpuga, et kui kuulen kolmeaastast tantsuviisi varajast õhus kräunununa, kui varjud veel läände osutavad ja päev on sadulas püsti, tunnen end nõrgalt dekadentlikuna, lõdva otsaga, nagu oleksin Lõunamerel – rannamees, kes ootab, et mõni puu maha kukub või et pruun tüdruk ilmuks alasti bassein.
* * *
Tärnid? Nii vara?
* * *
See on kuuma ilma märk, tärn. Kirjutusmasina tsikaad, kes räägib pikki auravaid keskpäevi. Don Marquis oli tärni üks suuremaid eksponente. Rasked pausid tema lõikude vahel, kui nad leiaksid tõlkija, teeksid raamatu aegade jaoks.
* * *
Don teadis, kui üksikud kõik on. "Inimese hinge võitlus on alati murda läbi vaikuse ja distantsi tõketest kaaslaseks. Sõprus, iha, armastus, kunst, religioon – me tormame neisse anudes, võideldes, nõudes nende puudutust. vaim on meie vaimu vastu." Miks muidu loeksite seda katkendlikku lehekülge – sina koos raamatuga sinu süles? Kindlasti ei taha sa midagi õppida. Sa lihtsalt tahad tervendavat tegevust mõne juhusliku kinnituse kaudu, vaimu uinutamist, mis on seatud vaimu vastu. Isegi kui oleksite lugenud kõigest, mida ma räägin, ainult krabini, on teie kaebekiri surnud: olete ütlemata üksildane või poleks võtnud vaevaks seda kirjutada.. .
(E.B. White, "Kuum ilm". Ühe mehe liha. Harper & Row, 1944) -
Kollaaž Joan Didioni essees "Küll Petlemma poole"
"Tol pärastlõunal kell pool kolm asetasid Max, Tom ja Sharon klapid keele alla ja istusid koos elutuppa välku ootama. Barbara jäi magamistuppa ja suitsetas räsi. Järgmise nelja tunni jooksul paugutas Barbara toas korra aken ja umbes poole viie ajal kaklesid mõned lapsed tänaval. Pärastlõunases tuules lendas eesriie. Kass kriimustas Sharoni süles beagle'i. Kui välja arvata stereost kõlav sitarimuusika, siis kuni kella poole seitsmeni ei kuulnud muud heli ega liikumist, kui Max ütles: "Vau".
(Joan Didion, "Küll Petlemma poole". Loobub Petlemma poole. Farrar, Straus ja Giroux, 1968) -
Katkestatud või parataktilised esseed
"[T]tükkide järjestikuse paigutus katkendlikus essees annab tulemuseks a koostis mille tervikut saab endasse võtta vaid järk-järgult ja seetõttu saab seda täielikult meeles pidada vaid erilise tahteaktiga. Tõepoolest, killustatud esitusviis kutsub vaikimisi kaaluma iga segmenti eraldi, iga teise segmendi suhtes ja seoses kogu tükkide kogumiga, mille tulemuseks on keerukas arusaamade võrgustik, milleni jõuti järk-järgult, mitte kohe terve teos tajutud... .
"Katkendav - see toimib segmenteeritud tüki nähtavate ja sisuliste katkestuste tähistamiseks nii hästi, et see näib olevat kõige täpsem kirjeldav termin. Kuid sellel võib olla negatiivne konnotatsioon – nagu paljudel sõnadel, mis algavad sõnaga „dis” –, nii et olen mõelnud neutraalsema termini peale, näiteks kreeka keelest „parataktika”.parataksis”, mis viitab klauslite või fraaside kõrvuti paigutamisele ilma igasuguse tüübita sidesõna.... Kuigi vaevalt on see nii šikk ja kultuuriliselt asjakohane termin kui "kollaaž," on parataksis kindlasti rohkem sarnane sellega, mis juhtub esseedes nagu [George] Orwelli "Marrakech", [E.B.] White'i "Kevad", [Annie] Dillardi "Living Like Weasels" ja [Joyce Carol] Oatesi "My Father, My Fiction", mis kõik sisaldavad diskreetseid lauseid, lõike või pikemaid diskursuse ühikuid, mis on paigutatud kõrvuti ilma side- või üleminekumaterjalita. neid."
(Carl H. Klaus, Väljamõeldud mina: esinemine isiklikus essees. Univ. Iowa Press, 2010) -
Winston Weathers kollaažikomponeerimismeetoditest
"Äärmuslikus vormis kollaaž/montaaž võib tähendada midagi nii radikaalset nagu William Burroughsi kuulus tükeldamise meetod, mille puhul tekstid on kirjutatud traditsioonilises keeles grammatika lõigatakse suvaliselt horisontaalselt ja vertikaalselt tükkideks ning muudetakse peaaegu arusaamatuks tekst. Seejärel segatakse jäägid (või volditakse kokku) ja ühendatakse juhuslikult.. .
"Vähem radikaalsed ja paremini kasutatavad on kollaažimeetodid, mis kasutavad suuremaid ja arusaadavamaid kompositsiooniühikuid, iga üksus - nagu crot— kommunikatiivne iseeneses, olles lihtsalt kollaaži ühendatud teiste suhtlusüksustega, võib-olla alates erinevaid ajaperioode, võib-olla käsitledes erinevat teemat, võib-olla isegi sisaldades erinevaid lause/sõnastik stiil, tekstuur, toon. Kollaaž oma parimal kujul võitleb tegelikult suure osa alternatiivse stiili katkestusest ja killustatusest, paljastades kompositsiooni lõppemise ajaks süntees ja terviklikkus, mida poleks kahtlustatud üheski jaamas.
(Winston Weathers, "Grammars of Style: New Options in Composition", 1976. Rpt. sisse Retoorika ja kompositsiooni stiil: kriitiline allikaraamat, toim. autor Paul Butler. Bedford/St. Martin, 2010) -
David Shields kollaažist
314
Kollaaž näitab, et paljudest saab üks, millest üks pole kunagi täielikult lahendatud, kuna paljud seda jätkuvalt mõjutavad.. .
328
Mind ei huvita kollaaž kui kompositsioonipuudega inimeste pelgupaik. Mind huvitab kollaaž kui (ausalt öeldes) narratiivist kaugemale jääv evolutsioon.. .
330
Usun, et kõik, mida ma kirjutan, on mingil määral kollaaž. Lõppkokkuvõttes on see külgnevate andmete küsimus.. .
339
Kollaaž on tükid muudest asjadest. Nende servad ei puutu kokku... .
349
Kollaažide olemus nõuab killustatud materjale või vähemalt materjale, millest on välja rebitud kontekst. Kollaaž on teatud mõttes ainult rõhutatud tegu toimetamine: valikute valimine ja uue korralduse esitamine.... Redigeerimine võib olla peamine postmodernistlik kunstiinstrument.. .
354
Kollaažides on kirjutamine eemaldatud originaalsuse teesklusest ja see näib olevat vahendamise, valiku ja kontekstualiseerimise praktika, peaaegu lugemist.
(David Shields, Reaalsusnälg: manifest. Knopf, 2010)