Gooti stiilis arhitektuuri stiil Ligikaudu 1100–1450 eKr ehitatud kirikutes, sünagoogides ja katedraalides raputasid maalikunstnike, luuletajate ja usuliste mõtlejate kujutlusvõimet Euroopas ja Suurbritannias.
Alates tähelepanuväärsest suurest Saint-Denisi kloostrist Prantsusmaal kuni Altneuschuli ("vana-uus") sünagoogini Prahas olid gooti kirikud mõeldud alandlikuks inimesele ja ülista Jumalat. Oma uuendusliku tehnikaga oli gooti stiil tõepoolest inimese leidlikkuse tunnistus.
Varaseim gooti stiilis struktuur on sageli Prantsusmaal Saint-Denisi kloostri ambulatoorium, mis on ehitatud Abbot Sugeri (1081–1151) juhtimisel. Ambulatoorium sai külgkäikude jätkuna, pakkudes avatud juurdepääsu peaaltari ümbritsemiseks. Kuidas Suger seda tegi ja miks? See revolutsiooniline kujundus on Khan Akadeemia videos täielikult lahti seletatud Gooti sünd: Abbot Suger ja ambulatoorium St Denis'is.
Aastatel 1140–1144 ehitatud St. Denisist sai eeskuju enamikule 12. sajandi lõpust pärit Prantsuse katedraalidele, sealhulgas Chartres ja Senlis asuvatele katedraalidele. Gooti stiili tunnuseid leidub aga varasemates hoonetes Normandias ja mujal.
"Kõigil Prantsuse suurtel gooti kirikutel on ühiseid asju," kirjutas ameerika arhitekt ja kunstiajaloolane Talbot Hamlin (1889–1956), "- suur armastus kõrguse, suurte akende ja monumentaalsete läänefrontide peaaegu universaalse kasutamise korral, millel on kaksiktornid ja suurepärased uksed vahel ja all neid... Kogu gooti arhitektuuri ajalugu Prantsusmaal iseloomustab ka täiusliku struktuuriga vaim selgus... võimaldada kõigil konstruktsioonielementidel juhtida elemente tegelikus visuaalsuses mulje. "
Gooti arhitektuur ei varja selle konstruktsioonielementide ilu. Sajandeid hiljem, Ameerika arhitekt Frank Lloyd Wright (1867–1959) kiitis gooti ehitiste "orgaanilist iseloomu": nende hüppeliselt kasvav kunstilisus kasvab orgaaniliselt visuaalse ehituse aususest.
Vana-Uus sünagoog aastal Praha oli juudi hoone gooti kujunduse varajane näide. Tagasihoidlikul hoonel, mis on ehitatud 1279. aastal, rohkem kui sajand pärast gooti stiilis Saint-Denisi Prantsusmaal, on terava kaarega fassaad, järsk katus ja seintega rikastatud lihtsad tugitalad. Kaks väikest magamisruumi tüüpi silmalaugu akent pakuvad valgust ja ventilatsiooni siseruumidele - võlvitud lagi ja kaheksanurksed sambad.
Tuntud ka nimede järgi Staronova ja Altneuschul, on Vana-Uus sünagoog üle elanud sõjad ja muud katastroofid, et saada vanimaks sünagoogiks Euroopas, mida endiselt kasutatakse pühakojana.
1400. aastateks oli gooti stiil nii valdav, et ehitajad kasutasid gooti stiilis detaile regulaarselt igat tüüpi ehitiste jaoks. Ilmalikud ehitised, nagu raekojad, kuninglikud paleed, kohtumajad, haiglad, lossid, sillad ja kindlused, kajastasid gooti ideid.
Üks oluline uuendus oli teravate kaarte katseline kasutamine, ehkki konstruktsiooniseade polnud uus. Varaseid teravaid kaare võib leida Süürias ja Mesopotaamias ning lääne ehitajad varastasid selle idee tõenäoliselt moslemite struktuuridelt, näiteks Iraagis asuvast 8. sajandi Ukhaidiri paleest. Ka varasemates romaani kirikutes olid teravdatud kaared, kuid ehitajad ei kasutanud kuju suurt kasu.
Gooti ajastul avastasid ehitajad, et teravad kaared annavad konstruktsioonidele hämmastava tugevuse ja stabiilsuse. Nad eksperimenteerisid erineva järsuga ja "kogemus oli näidanud neile, et teravkaar ulatub välja vähem kui ümmargused kaared", kirjutas itaalia arhitekt ja insener Mario Salvadori (1907–1997). "Peamine erinevus romaani ja gooti kaare vahel seisneb viimati nimetatud kuju, mis peale selle uue esteetilise mõõtme juurutamisel on kaare tõukejõu vähendamine viiekümne võrra oluline tagajärg protsenti. "
Gooti hoonetes toetasid katuse raskust pigem kaared, mitte seinad. See tähendas, et seinad võisid olla õhemad.
Varasemad romaani kirikud tuginesid tünnivarrastele, kus tünnikaarde vaheline lagi nägi tegelikult välja nagu tünni või kaetud silla sisekülg. Gooti stiilis ehitajad tutvustasid ribiliste võlvide dramaatilist tehnikat, mis on loodud mitmesuguste nurkade all paiknevate ribikaarede võrgust.
Kui tünnivarras kandis raskusi pidevatel tahketel seintel, kasutasid soonilised võlvkaardid raskuse toetamiseks sambaid. Samuti määrasid ribid võlvid ja andsid konstruktsiooni ühtsustunde.
Vältimaks kaarte varisemist, hakkasid gooti arhitektid kasutama revolutsioonilist lendamist buttress süsteem. Nn lendavad tugitalad on vabalt seisevad tellistest või kivist toed, mis on välisseinte külge kinnitatud kaare või poolkaar, mis annab hoonetele lisaks elutähtsale toetusallikale ka mulje võimaliku tiivulise lennu kohta. Üks populaarsemaid näiteid võib leida Notre Dame de Paris katedraalist.
Kuna teravkaare on ehituses laialdaselt kasutatud, on keskaegsete kirikute ja kogu Euroopa sünagooge ei kasutatud enam esmaste tugedena - seinad ei suutnud üksi vastu pidada hoone. See insenertehniline areng võimaldas kunstilisi avaldusi kuvada klaasiseinte piirkonnas. Hiiglaslikud vitraažaknad ja hulgaliselt väiksemaid aknaid kogu gooti stiilis hoonetes lõid interjööri kerguse ja ruumi ning välisvärvi ja toreduse efekti.
"See, mis võimaldas käsitöölistel hilisema keskaja suured vitraažaknad välja mõelda," osutas Hamlin, "oli fakt et raudraamid, mida nimetatakse armatuurideks, võiksid olla kivisse sisse ehitatud ja vitraažid kinnitatud nende külge juhtmega vajalik. Parima gooti teose korral oli nende armatuuride kujundusel oluline roll vitraažimustril ja selle kontuur esitas vitraaži kaunistamise põhikujunduse. Seetõttu töötati välja niinimetatud medaljoniaken. "
"Hiljem," jätkas Hamlin, "asendasid tahke rauaarmatuur mõnikord otse üle akna kulgevad sadulavardad ja muutused keerukas armatuur sadularibani langes kokku muutusega üsna komplekteeritud ja väikesemahulistest kujundustest suurte, vabade kompositsioonideni, mis hõivavad kogu akna ala ".
Kõrggooti stiilis katedraalid muutusid järjest detailsemaks. Mitmete sajandite jooksul lisasid ehitajad torne, tippe ja sadu skulptuure.
Lisaks religioossetele isikutele on paljud gooti katedraalid tugevalt kaunistatud kummaliste, leeringuliste olenditega. Need gargoyles ei ole pelgalt dekoratiivsed. Algselt olid skulptuurid vihma eemaldamiseks katustelt vihmaveekogudest ja ulatusid seintelt eemale, kaitstes vundamenti. Kuna enamik keskaja inimesi ei osanud lugeda, võttis nikerdus ka pühakirjade õppetundide illustreerimise olulise rolli.
1700. aastate lõpus hakkasid arhitektid mitte meeldima garderoobidele ja muudele grotesksetele kujudele. Pariisi Notre Dame'i katedraal ja paljud teised gooti ehitised olid kuraditest, draakonitest, griffinsja muud groteskereid. Kaunistused taastati nende ahvenatel hoolika restaureerimise käigus 1800. aastatel.
Gooti ehitised põhinesid basiilikate kasutataval traditsioonilisel plaanil, nagu näiteks Basilique Saint-Denis Prantsusmaal. Kuna Prantsuse gooti keel tõusis suurtesse kõrgustesse, ehitasid inglise arhitektid suursugususe pigem suuremate horisontaalsete põrandaplaanide kui kõrguse järgi.
Siin on näidatud Inglismaal Wiltshire'is asuva 13. sajandi Salisbury katedraali ja kloostrite põrandaplaan.
"Varasel ingliskeelsel tööl on ingliskeelse kevadpäeva vaikne võlu," kirjutas arhitektuuriteadlane Hamlin. "See on kõige iseloomulikum mälestusmärk Salisbury katedraal, mis on ehitatud peaaegu identselt Amiensiga ja erinevus ingliskeelse ja prantsuse gooti vahel pole kuskil dramaatilisemalt näha, kui kontrastina ühe julge kõrguse ja julge konstruktsiooni ning teise pikkuse ja veetleva lihtsuse vahel. "
Keskaegne inimene pidas end Jumala jumaliku valguse ebatäiuslikuks peegelduseks ja gooti arhitektuur oli selle vaate ideaalne väljendus.
Uued ehitustehnikad, nagu teravad kaared ja lendavad tangid, võimaldasid hoonetel hõljuda uutesse hämmastavatesse kõrgustesse, tuhmides kõiki, kes sisse astusid. Veelgi enam, jumaliku valguse kontseptsiooni soovitas gooti interjööride õhurikas kvaliteet, mida valgustasid vitraažaknad. Vibuliku võlvimise keeruline lihtsus lisas insenertehnilisele ja kunstilisele segule veel ühe gooti detaili. Üldine efekt on see, et gooti ehitised on oma struktuurilt ja vaimus palju kergemad kui varasema romaani stiilis ehitatud pühapaigad.
Gooti arhitektuur valitses 400 aastat. See levis Põhja-Prantsusmaalt, hõljus kogu Inglismaal ja Lääne-Euroopas, hiilis Skandinaaviasse ja Kesk-Euroopasse, siis lõuna poole Pürenee poolsaarele ja leidsid isegi tee Lähis-Idasse Itta. 14. sajand tõi aga kaasa laastava katku ja äärmise vaesuse. Ehitamine aeglustus ja 1400. aastate lõpuks asendati gooti stiilis arhitektuur teiste stiilidega.
Hirmul ülevoolavast liigsest ornamendist võrdlesid Itaalia renessanss-käsitöölised keskaegseid ehitajaid varasemate aegade saksa "gooti" barbaaridega. Seega, pärast stiili populaarsuse kadumist, hakati sellele viitama mõistet gooti stiil.
Kuid keskaegsed ehitustraditsioonid ei kadunud kunagi täielikult. XIX sajandi jooksul laenasid ehitajad Euroopas, Inglismaal ja USA-s gooti stiilis ideid eklektilise viktoriaanliku stiili loomiseks: Gooti taassünd. Isegi väikestele eramajadele kingiti võlvitud aknad, pitsilised pinnakatted ja aeg-ajalt garneering.