Fraas "põlvkond tühimik "toob sageli meelde pilte lasteaialastest, kes saavad parandada oma vanemate arvuteid, vanavanematest, kes ei saa telerit juhtida, ja lai hulk inimesi, kes aastate jooksul üksteist siristavad pikkade juuste, lühikeste juuste, lendude, poliitika, dieedi, töö pärast eetika, hobid- sa nimetad seda.
Kuid nagu selle loendi neli lugu näitavad, mängib põlvkondade lõhe väga erilisi viise vanemate ja nende kasvanud laste vahel, kes kõik näivad rõõmsad üksteise üle kohut mõista ka siis, kui nad pahaks panevad hinnati.
Isa ja ema nagu ema täheldab, Ann Beattie filmis "Stroke", "armastavad üksteist litsida". Nende kasvanud lapsed on tulnud külla ja kaks vanemat on oma magamistoas, kurdavad oma laste üle. Kui nad ei kaeba oma laste üle, kaebavad nad ebameeldivate viiside üle, mida lapsed on võtnud teise vanema järel. Või kurdavad nad, et teine vanem kaebab liiga palju. Või kurdavad nad selle üle, kui kriitilised nende lapsed nende suhtes on.
Kuid nii väiklaste (ja sageli naljakate )na, nagu need argumendid tunduvad, õnnestub Beattie'l näidata ka oma tegelastele palju sügavamat poolt, näidates, kui vähe me tegelikult mõistame meile kõige lähedasemaid inimesi.
Kahel õel Alice Walkeri saates "Everyday Use", Maggie ja Dee, on väga erinev suhted nende mothegar. Endiselt kodus elav Maggie austab oma ema ja kannab edasi pere traditsioone. Näiteks teab ta, kuidas tekid, ja ta teab ka lugusid, mis peres kanga taga peres asuvad.
Seega on Maggie erand põlvkonna lõhest, mida kirjanduses nii sageli esindatud. Dee seevastu näib olevat selle arhetüüp. Ta on vaimustatud oma uuest kultuurilisest identiteedist ja on veendunud, et tema arusaam oma pärandist on ema omast parem ja keerukam. Ta kohtleb oma ema (ja õe) elu nagu muuseumi eksponaat, mida mõistnud kuraator mõistaks paremini kui osalejad ise.
Kui vanaema Weatherall läheneb surmale, on ta end pahane ja pettunud, et tema tütar, arst ja isegi preester kohtlevad teda nii, nagu oleks ta nähtamatu. Nad patroneerivad teda, ignoreerivad teda ja teevad otsuseid ilma temaga nõu pidamata. Mida rohkem nad temaga lepivad, seda enam ta liialdab ja solvab nende noorust ja kogenematust.
Ta peab arsti "lohakaks" sõnaks, mis sageli reserveeritakse lastele, ja arvab: "Võsa peaks põlves olema "Ta naerab mõttest, et ühel päeval saab tema tütar vanaks ja tal on oma laste lapsed sosistada tema selja taga.
Iroonilisel kombel käitub vanaema nagu petulaps, kuid arvestades, et arst helistab talle pidevalt "Missy" ja ütleb, et "ole hea tüdruk", ei saa lugeja teda kuidagi süüdistada.
Erinevalt teistest selle loendi lugudest on Christine Wilksi "Tailspin" elektroonilise teos kirjandus. See ei kasuta ainult kirjutatud teksti, vaid ka pilte ja heli. Lehtede pööramise asemel kasutate loos liikumiseks hiirt. (Ainuüksi see lõhnab põlvkondade lõhe järele, kas pole?)
Lugu keskendub George'ile, kes on vaegkuulja. Ta põrkub lõputult tütrega kuuldeaparaadi küsimuse üle, ta kisub pidevalt oma lastelaste juurde nende mürast ja tunneb end üldiselt vestlustest välja jäävat. Lugu teeb suurepärase töö, esindades kaastundlikult paljusid vaatenurki - minevikku ja olevikku.
Kõigi nende lugude kibeerimise korral võiksite arvata, et keegi tõuseb lihtsalt üles ja lahkub. Keegi seda ei tee (kuigi on õiglane öelda, et Granny Weatherall arvatavasti teeks, kui saaks). Selle asemel kleepuvad nad üksteisega, nagu alati. Võib-olla maadlevad nad kõik, nagu ka vanemad filmis "Stroke", ebamugava tõega, et kuigi nad "lastele ei meeldi," nad "armastavad neid".