Tema raamatus Kirjaniku teekond: müütiline struktuur, Kirjutab Christopher Vogler, et loo täielikuks tundmiseks peab lugeja kogema täiendavat surma- ja uuestisündimise hetke, mis on katsumusest peenelt erinev.
See on loo haripunkt, viimane ohtlik kohtumine surmaga. Kangelast tuleb puhastada rännak enne naasmist tavamaailma. Kirjaniku trikk on näidata, kuidas kangelase käitumine on muutunud, näidata, et kangelane on läbi teinud ülestõusmise.
Kirjanduse üliõpilase trikk on selle muutuse tunnistamine.
Ülestõusmine
Vogler kirjeldab ülestõusmist püha arhitektuuri abil, mille eesmärk on tema sõnul luua ülestõusmise tunne, piirdudes sellega kummardajad pimedas kitsas saalis nagu sünnikanal, enne kui nad tuuakse välja avatud hästi valgustatud alale koos vastava tõstega kergendus.
Ülestõusmise ajal on surm ja pimedus tekkinud enne hea vallutamist veel üks kord. Oht on tavaliselt kogu loo kõige laiemas mõõtkavas ja oht on kogu maailmale, mitte ainult kangelasele. Panused on kõige kõrgemal.
Kangelane, Vogler õpetab, kasutab kõiki õppetunde teekond ja muundatakse uueks teadmiseks uueks olendiks.
Kangelased võivad abi saada, kuid lugejad on kõige rohkem rahul, kui kangelane teeb otsustava toimingu ise, viies surmahoobi varju.
See on eriti oluline, kui kangelane on laps või noor täiskasvanu. Lõpuks peavad nad kindlasti üksinda võita, eriti kui kaabakas on täiskasvanu.
Kangelane tuleb viia otse surma äärele, võideldes Vogleri sõnul selgelt oma elu eest.
Haripunktid
Haripunktid ei pea siiski plahvatusohtlikud olema. Vogleri sõnul on mõned neist nagu emotsioonilaine õrn koorumine. Kangelane võib läbida vaimsete muutuste haripunkti, mis loob füüsilise haripunkti, millele järgneb vaimne või emotsionaalne haripunkt, kui kangelase käitumine ja tunded muutuvad.
Ta kirjutab, et haripunkt peaks pakkuma katarsise tunnet, puhastavat emotsionaalset vabanemist. Psühholoogiliselt vabaneb ärevus või depressioon teadvuseta materjali pinnale toomisega. Kangelane ja lugeja on jõudnud teadlikkuse kõrgeimasse punkti, kõrgema teadvuse tipptasemel kogemusse.
Katarsis toimib kõige paremini emotsioonide füüsilisel väljendamisel, nagu naer või pisarad.
See kangelase muutus rahuldab kõige rohkem siis, kui see toimub kasvufaasides. Kirjanikud teevad sageli vea, lubades kangelasel ühe sündmuse tõttu järsult muutuda, kuid päriselus see nii pole.
Dorothy ülestõusmine on taastumas pärast tema koju naasmise lootuste ilmset surma. Glinda selgitab, et tal oli võim kogu aeg koju tagasi pöörduda, kuid ta pidi selle ise endale selgeks õppima.
Naaske eliksiiriga
Kui kangelase ümberkujundamine on lõpule jõudnud, naaseb ta tavalisse maailma eliksiiri, suure varanduse või uue mõistmise abil, mida jagada. See võib olla armastus, tarkus, vabadus või teadmine, kirjutab Vogler. See ei pea olema käegakatsutav auhind. Kui midagi katsumusest kõige koopast, eliksiirist, tagasi ei tuua, on kangelane määratud seiklust kordama.
Armastus on eliksiiridest üks võimsamaid ja populaarsemaid.
Ring on suletud, tuues tavamaailma sügava tervenemise, heaolu ja terviklikkuse, kirjutab Vogler. Eliksiiriga naasmine tähendab, et kangelane saab nüüd muudatusi oma igapäevaelus rakendada ja kasutada seikluse õppetunde oma haavade parandamiseks.
Üks Vogleri õpetusi on, et lugu on kudumine ja see tuleb korralikult lõpule viia, vastasel juhul tundub see sassis. Tagasitulek on see, kus kirjanik lahendab alajaotused ja kõik loos tõstatatud küsimused. Ta võib tõstatada uusi küsimusi, kuid tuleb lahendada kõik vanad probleemid.
Alamprogrammidel peaks olema vähemalt kolm stseeni, mis on kogu loo jooksul jaotatud, üks igas teos. Iga tegelane peaks ära tulema mitmesuguse eliksiiri või õppimisega.
Vogleri sõnul on tagasitulek viimane võimalus oma lugeja emotsioone puudutada. See peab loo lõpule viima nii, et see rahuldaks teie lugejat või provotseeriks teda kavakohaselt. Hea tagasitulek ühendab maatüki teatava üllatuse, ootamatu või äkilise ilmutuse maitse.
Tagasitulek on ka poeetilise õigluse koht. Külavanema lause peaks olema otseselt seotud tema pattude ja kangelase tasu olema pakutava ohvriga proportsionaalne.
Dorothy jätab oma liitlastega hüvasti ja soovib endale kodu. Tagasi sisse tavaline maailm, on tema ettekujutused ümbritsevatest inimestest muutunud. Ta teatab, et ei lahku enam kunagi kodust. Seda ei tule võtta sõna-sõnalt, kirjutab Vogler. Maja on isiksuse sümbol. Dorothy on leidnud omaenda hinge ja temast on saanud täielikult integreeritud inimene, kes on ühenduses nii oma positiivsete omaduste kui ka varjuga. Eliksiir, mille ta tagasi toob, on tema uus koduidee ja tema uus kontseptsioon iseendast.