Georg Baselitz, tagurpidi kunsti looja

Georg Baselitz (sündinud 23. jaanuaril 1938) on neoekspressionistlik Saksa kunstnik, kes on tuntud maalimise ja paljude oma tööde tagurpidi eksponeerimise poolest. Tema maalide ümberpööramine on tahtlik valik, mille eesmärk on vaatajaid väljakutsuda ja häirida. Kunstniku sõnul usub see, et see paneb neid rohkem mõtlema groteskse ja sageli häiriva sisu üle.

Kiired faktid: Georg Baselitz

Põhikooliõpetaja Georg Baselitzi poeg Hans-Georg Kern kasvas üles Deutschbaselitzi linnas, mis oleks hiljem

1950. aastal kolis Baselitzi perekond Kamensi, kus nende poeg õppis keskkoolis. Ta leidis, et ta on paljundatud tugevalt Vahepala jahil Wermersdorfi metsas autor 19. sajandi Saksa realist maalikunstnik Ferdinand von Rayski. Baselitz maalis keskkoolis käies ulatuslikult.

1955. aastal lükkas Dresdeni kunstiakadeemia tema avalduse tagasi. Siiski asus ta maali õppima Ida-Berliini kujutava ja tarbekunsti akadeemias 1956. aastal. Pärast väljasaatmist "ühiskondlik-poliitilise ebaküpsuse tõttu" jätkas ta õpinguid Lääne-Berliinis Kujutava Kunsti Akadeemias.

1957. aastal kohtus Georg Baselitz Johanna Elke Kretzschmariga. Nad abiellusid 1962. aastal. Ta on kahe poja, Daniel Blau ja Anton Kerni, kes on mõlemad galeriiomanikud, isa. Georg ja Johanna said Austria kodanikuks 2015. aastal.

Hans-Georg Kern sai Georg Baselitziks 1958. aastal, kui ta võttis oma kodulinna austusavaldusena vastu oma uue perekonnanime. Ta alustas Saksa sõdurite tähelepanekute põhjal portreede maalimist. Noore kunstniku tähelepanu keskmes oli saksa identiteet pärast Teist maailmasõda.

Esimene Georg Baselitzi näitus toimus 1963. aastal Galerie Werneris ja Katzis Lääne-Berliinis. See sisaldas vastuolulisi maale Der Nackte Mann (Alasti mees) ja Die Grosse Nacht im Eimer (Suur öö mööda äravoolu). Kohalikud omavalitsused pidasid maalid rõvedaks ja võtsid teosed kinni. Järgnenud kohtuasja lahendati alles kaks aastat hiljem.

Vaidlus aitas Baselitzil tõusta tõusnud kurikuulsuseks ekspressionist maalija. Aastatel 1963–1964 maalis ta Idol viie lõuendi seeria. Nad keskendusid sügavalt emotsionaalsetele ja häiritud inimpead, mis kajastasid Edvard Munchi emotsionaalset kaldenurka. Karjus (1893).

Sarjad 1965–1966 Helden (Kangelased) esindas Baselitzi tippvormis. Ta esitas inetuid pilte, mis olid kavandatud sundima sakslasi asuma silmitsi oma vägivaldse mineviku inetusega Teise maailmasõja ajal ja poliitilise allasurumisega Ida-Saksamaal.

1969. aastal esitas Georg Baselitz oma esimese ümberpööratud maali Der Wald auf dem Kopf (Puu peas). Maastiku teema mõjutab Baselitzi lapsepõlvejumal Ferdinand von Rayski looming. Kunstnik on sageli öelnud, et pöörab teose vaate ärritamiseks tagurpidi. Ta usub, et inimesed pööravad segamini tähelepanelikumaid tähelepanekuid. Kui tagurpidi eksponeeritud maalid on oma olemuselt esinduslikud, peetakse nende ümberpööramist abstraktsiooni poole.

Mõne vaatleja arvates olid tagurpidi palad kunstniku tähelepanu juhtimiseks trikk. Valitsev seisukoht nägi seda aga geeniusena, mis raputas traditsioonilisi kunstivaateid.

Kui Baselitzi maalide teema ulatub kaugele ja laialdaselt ning trotsib lihtsat iseloomustamist, sai tema tagurpidi tehnika kiiresti tema töö kõige hõlpsamini tuvastatavaks elemendiks. Baselitz oli peagi tuntud tagurpidi kunsti pioneerina.

1979. aastal alustas Georg Baselitz monumentaalsete puuskulptuuride loomist. Tükid on rafineerimata ja mõnikord töötlemata, nagu tema maalid. Ta keeldus oma skulptuure lihvimast ja eelistas jätta need välja nagu krobelised loomingud.

Baselitzi skulptuuriseeria üks kõige kuulsamaid on üheteistkümne naise rinnakuju, mille ta lõi 1990. aastatel ja mille eesmärk oli mälestada Dresdeni pommitamine II maailmasõja ajal. Baselitz mälestas "killustikust naisi", mida ta pidas sõjajärgse linna rekonstrueerimise jõupingutuste alustalaks. Ta kasutas kettsaega, et hävitada puit ja anda tükkidele toores ja trotslik välimus. Sarja emotsionaalne intensiivsus kajastub 1960ndate aastate maalidel Kangelased seeria.

1990ndatel laiendas Baselitz oma loomingut lisaks maalimisele ja skulptuurile ka muudesse meediumitesse. Ta kujundas komplekti Hollandi Ooperi lavastusele Harrison Birtwistle Punch ja Judy aastal 1993. Lisaks kujundas ta 1994. aastal Prantsuse valitsusele postmargi.

Georg Baselitzi loomise esimene suurem USA retrospektiiv toimus 1994. aastal New Yorgis Guggenheimis. Näitus rändas Washingtoni, DC-sse ja Los Angelesse.

Georg Baselitz jätkab tööd ja uue kunsti tootmist oma 80ndatel. Ta on endiselt vaieldav ja on Saksamaa poliitika suhtes sageli väga kriitiline.

Georg Baselitzi tagurpidi suunatud kunst on endiselt populaarne, kuid vaieldamatult avaldab ta valmisolekut silmitsi seista oma maailmas Teise maailmasõja õudustega. Tema maalide emotsionaalne ja kohati šokeeriv teema avaldas kogu maailmas neoekspressionistidele suurt mõju.

Oberon (1963), üks Baselitzi tunnustatumaid meistriteoseid, demonstreerib tema töö vistseraalset mõju. Neli kummituslikku pead sirutusid lõuendi keskele piklike ja moonutatud kaeladega. Nende taga on verine punane värv, mis näeb välja nagu surnuaed.

Maal esindab kunstimaailma valitsevate tuulte tagasilükkamist 1960. aastatel, suunates noored kunstnikud kontseptuaalse ja popkunst. Baselitz otsustas kaevata veelgi sügavamale ekspressionismi grotesksesse vormi, tuues paljaks emotsionaalsed õudused, mis mõjutasid sõjajärgset Saksamaad jätkuvalt. Oma töö suunda arutades ütles Baselitz: "Olen sündinud hävitatud korras, hävitatud maastikul, hävitatud inimestes, hävitatud ühiskonnas. Ja ma ei tahtnud tellimust uuesti luua: ma oleksin piisavalt näinud niinimetatud tellimust. "

• Heinze, Anna. Georg Baselitz: Toona, vahel ja täna. Prestel, 2014.