Alice Meynelli klassikaline essee "Raudtee ääres"

Alice Meynell (1847–1922), sündinud Londonis, veetis suurema osa oma lapsepõlvest Itaalias, seade selle lühikese jaoks reisiessees, "Raudtee ääres."

Algselt ajakirjas "Elurütm ja muud esseed" (1893) avaldatud "Raudtee ääres" sisaldab võimsat vinjett. Artiklis pealkirjaga "Raudtee reisija; või, "The Eye Training of the Eye", tõlgendavad Meynelli lühidalt Ana Parejo Vadillo ja John Plunkettkirjeldav jutustus kui "katse vabaneda sellest, mida võib nimetada" reisija süüks "- või" kellegi teise draama muutmine vaatemänguks ja reisija süüks, kui ta võtab publiku positsioon, ei unustata tõsiasja, et toimuv on tõeline, kuid ei suuda ega soovi selle nimel tegutseda "(" Raudtee ja modernsus: aeg, ruum ja masinansambel " 2007).

autor Alice Meynell

Mu rong liikus Via Reggio platvormi lähedale päeval kuuma septembri kahe saagi vahel; meri põles siniseks ja päikeselises liialduses oli visadust ja raskusjõudu, kui ta tulekahjud levisid sügavalt karvane, kange, räbal, mereäärses meremetsas. Olin Toscanast välja tulnud ja olin teel Genovesato poole: oma profiilidega järsk riik, laht lahe ääres järjestikuste hallide oliivipuudega mägede vahel, Vahemere ja Lõuna-Atlandi ookeani lainete vahel taevas; riik, mille kaudu kõlab geenikeelne keel, õhuke itaalia, segatud vähese araabia, portugali ja palju prantsusega. Mul oli kahetsusväärne, et jätsin elastse Toscana kõne, mis oli kangekaelne rõhuasetustes täishäälikutes

Kui hääl kuuldavalt artikuleerus, osutus see keskealise mehe laiast rinnast jumalateotuse karjumiseks - itaallaseks, kes kasvab jämedaks ja kannab vurru. Mees oli kodanlikus kleidis ja ta seisis mütsikesega maha väikese jaamahoone ees, raputades taeva poole oma paksu rusikat. Keegi ei olnud temaga platvormil, välja arvatud raudteeametnikud, kelle töökohustused selles küsimuses kahtlesid, ja kaks naist. Neist ühte ei maininud midagi peale tema häda. Ta nuttis, kui seisis ooteruumi ukse taga. Nagu teine ​​naine, kandis ta kogu Euroopa kaupluste klassiruumi kleiti, kapoti asemel juuste kohal oli kohalik must pitsiline loor. See rekord on tehtud teisest naisest - o kahetsusväärne olend! - - rekord ilma jär juta, ilma tagajärgedeta; kuid tema suhtes pole midagi teha, välja arvatud see, et teda meenutada. Ja nii palju ma arvan, et võlgnen pärast seda, kui vaatasin negatiivse õnne keskpunktist, mida nii paljudele aastaid antakse, mõne minuti pärast tema meeleheitest. Neiu riputas mehe entusiasmil käe, et mees lõpetaks tema kantud draama. Ta oli nutnud nii kõvasti, et ta nägu oli moondunud. Tema nina kohal oli tumelilla, mis kaasneb üleoleva hirmuga. Haydon nägi seda naise näol, kelle lapsest oli just Londoni tänaval üle sõidetud. Mulle meenus märkus tema ajakirjas, kui Via Reggio naine pööras oma talumatul tunnil pead mu poole, kui ta seda tõstis. Ta kartis, et mees viskab end rongi alla. Ta kartis, et ta on neetud oma jumalateotuse pärast; ja selles osas oli tema hirm surelik hirm. Jube oli ka see, et ta oli küürus ja kääbus.

Alles siis, kui rong jaamast eemale tõmbas, kaotasime kära. Keegi polnud üritanud meest vaigistada ega naise õudust rahustada. Kuid kas keegi, kes seda nägi, on oma näo unustanud? Minu jaoks oli see ülejäänud päev mõistlik, mitte pelgalt vaimne pilt. Pidevalt tõusis minu silme ette taustal punane udusus ja selle vastu paistis päkapiku pea, mis oli tõstetud sulega, provintsi musta pitsi loori alla. Ja öösel, kui suurt rõhku see une piiridele omandas! Minu hotelli lähedal oli inimestega täis katuseta teater, kus nad andsid välja Offenbachi. Offenbachi ooperid eksisteerivad endiselt Itaalias ja alevik oli täis teateid La Bella Elena. Muusika omapärane labane rütm hüppas kuuldavalt läbi poole kuuma öö ja linnarahva plaksutamine täitis kõik pausid. Kuid püsiv müra tegi minu jaoks nende kolme figuuri püsiva nägemuse Via Reggio jaamas päeva sügavas päikesepaistes.