Shakespeare'i täielikuks hindamiseks on kõige parem näha tema näidendeid otse laval. On kurb tõsiasi, et täna õpime tavaliselt Shakespeare'i näidendid raamatutest välja ja loobuge reaalajas kogemusest. Oluline on meeles pidada, et Bard ei kirjutanud mitte tänapäeva kirjandusliku lugejaskonna jaoks, vaid elava vaatajaskonna jaoks.
Shakespeare ei kirjutanud ainult ühelegi reaalajas publikule, vaid kirjutas massidele Inglismaal Elizabethanis, kellest paljud ei osanud lugeda ega kirjutada. Teater oli tavaliselt ainus koht, kus tema näidendite publik puutub kokku ilusa kirjanduskultuuriga. Shakespeare'i teoste paremaks mõistmiseks peab tänapäeva lugeja minema kaugemale tekstidest ise mõelge nende teoste kontekstile: elusate teatrikogemuste üksikasjad Bardi ajal eluaeg.
Teatrietikett Shakespeare'i ajast
Teatrikülastused ja Elizabethi ajal etenduse vaatamine erinesid tänasest väga mitte ainult seetõttu, kes oli publikus, vaid ka selle tõttu, kuidas inimesed käitusid. Teatrikülastajatelt ei oodata kogu etenduse ajal vaikust ja vaikust, nagu tänapäeva publik on. Selle asemel oli Elizabethani teater populaarse bändikontserdi moodne vaste. See oli kogukondlik ja kohati isegi räpane, sõltuvalt antud etenduse teemast.
Publik sööb, joob ja räägib kogu etenduse vältel. Teatrid olid vabas õhus ja kasutasid looduslikku valgust. Ilma kunstliku valguse täiustatud tehnoloogiata ei esitatud enamikku näidendeid mitte õhtul, nagu praegu, vaid pigem pärastlõunal või päevavalgel.
Lisaks kasutasid selle ajastu näidendid väga vähe maastikke ja vähesed rekvisiidid, kui neid oli. Näidendid tuginesid tavaliselt keel stseeni seadmiseks.
Naisosatäitjad Shakespeare'i ajast
Shakespeare'i näidendite kaasaegsete etenduste seadused keelasid naistel näitlemise. Naisrolle mängisid noored poisid seega enne, kui nende hääled puberteedieas muutusid.
Kuidas Shakespeare muutis ettekujutusi teatrist
Shakespeare nägi oma elu jooksul avalikkuse suhtumist teatrimuutusse. Enne tema ajastut peeti Inglismaal teatrit halvustavaks ajaviiteks. Seda kortsutasid puritaanlikud ametivõimud, kes olid mures, et see võib inimesi eemale tõmmata nende usuõpetustest.
Valitsemisajal Elizabeth I, olid Londoni linnamüürides teatrid endiselt keelatud (kuigi kuninganna nautis teatrit ja osales sageli isiklikult etendustel). Kuid aja jooksul muutus teater populaarsemaks ja jõudsalt arenev meelelahutuslik stseen kasvas Bankside'is, otse linnamüüride taga. Pangakülge peeti lõbumajade, karu peibutamise šahtide ja teatritega „ülekohtu süüks”. Teatri koht Shakespeare'i ajal erines suuresti selle tajutavast rollist kui kõrgharidusest, mis on reserveeritud haritud ülemklassidele.
Tegutsev elukutse Shakespeare'i ajal
Shakespeare'i kaasaegse teatri ettevõtted olid äärmiselt hõivatud. Nad esitaksid igal nädalal umbes kuus erinevat näidendit, mida sai enne etendust vaid paar korda harjutada. Eraldi lavameeskonda ei olnud, nagu teatrikompaniidel täna on. Iga näitleja ja lavastaja aitas teha kostüüme, rekvisiite ja maastikke.
Elizabethani näitlejakutse töötas õpipoisi süsteemis ja oli seetõttu rangelt hierarhiline. Näitekirjanikud ise pidid läbi ridade tõusma. Ettevõtte edust said kõige rohkem kasu aktsionärid ja üldjuhid.
Juhid võtsid tööle näitlejad, kellest said ettevõtte alalised liikmed. Poiste õpipoisid olid hierarhia põhjas. Tavaliselt alustasid nad oma karjääri väikestes rollides tegutsedes või naissoost tegelasi mängides.