1874. aastal asus maalrite, skulptorite, graveerijate jt anonüümne selts. näitasid oma töid esimest korda koos. Näitus toimus fotograafi Nadari endises ateljees (Gaspard-Félix Tournachon, 1820–1910) Pariisi Boulevard des Capucines'is 35. Dubleeritud Impressionistid aastal võtsid kriitikud selle nime kasutusele alles 1877. aastal.
Esimene impressionistide näitus toimus aprillis-mais 1874. Saadet juhtisid Claude Monet, Edgar Degas, Pierre-Auguste Renoir, Camille Pissarro ja Berthe Morisot. Kokku kaasati 30 kunstniku 165 teost.
Näitusel olid Cezanne'i "Moodne olümpia" (1870), Renoiri "Tantsija" (1874, Riiklik kunstigalerii) ja Moneti "Mulje, päikesetõus" (1873, Musée Marmottan, Pariis).
Impressionistide soolo minek oli see, et salongi žürii ei aktsepteerinud nende uut tööstiili. See oli 1876. aastal jätkuvalt teema, nii et kunstnikud panid raha korduvaks sündmuseks ühekordse näituse.
Teine näitus kolis kolme ruumi ruumis Durand-Ruel galeriis rue le Peletier 'ääres, Boulevard Haussmanni juurest. Kaasatud oli vähem kunstnikke ja osales vaid 20, kuid töö kasvas märkimisväärselt, hõlmates 252 teost.
Enne kolmandat näitust olid rühmad kriitikute poolt tuntud kui "Independents" või "Intransigents". Ometi sundis Monet teos esimesel näitusel ühel kriitikul kasutama mõistet "impressionistid". Aastaks 1877 aktsepteeris rühm selle tiitli enda jaoks.
See näitus toimus teise galeriiga samas galeriis. Seda juhtis suhteliselt uustulnuk Gustave Caillebotte, kellel oli näituse varundamiseks natuke kapitali. Ilmselt oli tal ka temperamenti kaasnevate tugevate isiksuste vaheliste vaidluste summutamiseks.
Selles saates läks 18 maalikunstniku ette 241 teost. Monet sisaldas oma pilte "St Lazare'i rongijaamas", Degas näitusel "Naised kohviku ees" (1877, Musée d'Orsay, Pariis) ja Renoir debüteeris "Le bal du moulin de la Galette" (1876, Musée d'Orsay, Pariis)
1879. aasta näitusel puudusid mitmed silmapaistvad nimed nagu Cezanne, Renoir, Morisot, Guillaumin ja Sisley, kuid see tõi kohale üle 15 000 inimese (esimesel oli vaid 4000). See tõi aga kaasa uusi talente, sealhulgas Marie Braquemond, Paul Gauguin ja itaallane Frederico Zandomeneghi.
Neljandal näitusel osales 16 kunstnikku, ehkki kataloogis oli vaid 14, kuna Gauguin ja Ludovic Piette olid viimase hetke lisandused. Teost oli kokku 246 tükki, sealhulgas vanem Monet Monet "Aed Püha Adresse aias" (1867). See näitas ka tema kuulsat "Rue Montorgueil, 30. juuni 1878" (1878, Musée d'Orsay Pariis) oma rohkete prantsuse lippudega, mis ümbritsesid rahvarohket bulvarit.
Degase meelehärmiks jäid viienda impressionistide näituse plakatist välja naiskunstnike nimed: Marie Braquemond, Mary Cassatt ja Berthe Morisot. Loendisse kanti ainult 16 meest ja see ei sobinud hästi maalikunstnikuga, kes kaebas, et see on "idiootlik".
See oli esimene aasta, mil Monet ei osalenud. Selle asemel oli ta salongis oma õnne proovinud, kuid impressionism polnud ikka veel piisavalt kurikuulsust saavutanud, nii et vastu võeti ainult tema "Lavacourt" (1880).
Sellel näitusel oli 19 kunstniku 232 teost. Nende hulgas oli märkimisväärne Cassatt "Viie kella tee" (1880, Kujutava Kunsti Muuseum, Boston) ja Gauguini debüütskulptuur, tema naise Mette marmorist büst (1877, Courtauldi instituut, London). Lisaks eksponeeris Morisot teoseid "Suvi" (1878, Musée Fabre) ja "Naine oma tualettruumis" (1875, Chicago Kunstiinstituut).
1881. aasta näitus oli otsustavalt Degasi näitus, kuna paljud teised suured nimed olid aastatega maha astunud. Saade esindas tema maitset nii kutsutud artistide kui ka visiooni osas. Ta oli kindlasti avatud uutele tõlgendustele ja impressionismi laiemale määratlusele.
Näitus naasis Nadari endisesse ateljeesse, võttes suure stuudio ruumi asemel viis väiksemat ruumi. Vaid 13 kunstnikku näitas 170 teost, mis on märk sellest, et rühmale oli jäänud vaid mõni aasta.
Kõige silmatorkavam teos oli Degase debüüt "Väike neljateistkümneaastane tantsija" (ca. 1881, Rahvuslik kunstigalerii), ebatraditsiooniline lähenemine skulptuurile.
Seitsmendas impressionistide näituses näidati Monet, Sisley ja Caillebotte tagasitulekut. Samuti nägid välja langenud Degas, Cassatt, Raffaëlli, Forain ja Zandomeneghi.
See oli veel üks ülemineku märk kunstiliikumises, kui kunstnikud hakkasid liikuma muude tehnikate poole. Pissarro debüteeris maarahva teoseid, nagu näiteks "Pesukunstniku uurimus" (1880, Pealinna kunstimuuseum), mis vastandas tema vanematele valgustuse uuringutele kogu maal.
Renoir debüteeris "Paadisõidu lõunaeine" (1880-81, The Phillips Collection, Washington, DC), milles osalesid nii tema tulevane naine kui ka Caillebotte. Monet tõi teose "Sunset on Seine, Winter Effect" (1880, Petit Palais, Pariis), märgatava erinevusega tema esimesest saatest "Impression, Sunrise".
Näitus hõlmas 203 teost, mille autorid olid vaid üheksa kunstnikku, kes käsitlesid impressionismi. See toimus galeriis, kus mälestati Prantsuse lüüasaamist Prantsuse-Preisi sõja ajal (1870–71). Natsionalism ja avangardne kõrvutamine ei jäänud kriitikute poolt märkamatuks.
Impressionistide kaheksas ja viimane näitus toimus siis, kui kommertsgaleriide arv kasvas ja hakkas kunstiturul domineerima. See ühendas paljusid eelnevatel aastatel tulnud ja läinud kunstnikke.
Näitusel olid Degas, Cassatt, Zandomeneghi, Forain, Gauguin, Monet, Renoir ja Pissarro. Pissarro poeg Lucien liitus sellega ja Marie Braquemond näitas oma abikaasa portree, kes sel aastal ei eksponeerinud. See oli rühma jaoks viimane hurraa.
Neoimpressionism tegi debüüdi ka tänu Georges Seuratile ja Paul Signacile. Seurat "Pühapäeva pärastlõuna Grande Jatte saarel" (1884–86, Chicago Kunstiinstituut) tähistas postimpressionismi ajastu algust.
Suurim pritsimine võis olla tehtud siis, kui näitus langes kokku selle aasta Salongiga. Rue Laffitte, kus see toimus, peaks tulevikus olema galeriide rida. Ei saa ju arvata, et see 17 äärmiselt andeka kunstniku 246 tükist koosnev saade võis seda mõjutada.
Moffett, C, et al. "Uus maal: impressionism 1874-1886."
San Francisco, CA: San Francisco kaunite kunstide muuseumid; 1986.