Valige oma mängu jaoks sobiv seade

Enne kui istud näidendi kirjutamiseks, mõelge sellele: kus lugu toimub? Õige seade arendamine on eduka lavamängu loomisel hädavajalik.

Näiteks oletame, et soovisite luua näidendi James Bondi stiilis maailmarändurist, kes rändab eksootilistesse paikadesse ja on seotud paljude intensiivsete tegevusjärjestustega. Kõigi nende seadete tõhusat elluviimist laval võib olla võimatu. Küsige endalt: kas näidend on parim viis minu loo rääkimiseks? Kui ei, siis võiksite ehk hakata töötama a filmi stsenaarium.

Paljud näidendid toimuvad ühes kohas. Tegelased tõmmatakse konkreetsesse kohta ja tegevus toimub ilma kümnete stseenimuudatusteta. Kui dramaturg suudab leiutada süžee, mis keskendub piiratud hulgale seadetele, on pool kirjutamislahingust juba võidetud. Vana-Kreeka Sofoklitel on õige idee. Tema näidendis Oidipus kuningas, kõik tegelased suhtlevad palee trepiastmetel; muud komplekti pole vaja. See, mis algas Vana-Kreekas, töötab endiselt ka tänapäevases teatris - viige tegevus keskkonda.

"Köögivalamute" draama on tavaliselt ühe kodukoha näidend, mis toimub pere kodus. Sageli tähendab see seda, et publik näeb majas ainult ühte tuba (näiteks kööki või söögituba). See kehtib selliste draamade kohta nagu Päikeses rosin.

Erinevate pimestavate komplektidega näidendite esitamine on mõnikord võimatu. Briti autor Thomas Hardy kirjutas tohutult pika näidendi pealkirjaga Dünastid. See algab universumi kõige kaugematest servadest ja suumib seejärel maa peale, paljastades mitmesuguseid Napoleoni sõdade kindralid. Pikkuse ja seadete keerukuse tõttu tuleb seda veel täielikult teostada.

Mõni näitekirjanik ei pane seda tähele. Tegelikult kirjutasid sellised näitekirjanikud nagu George Bernard Shaw ja Eugene O’Neil sageli keerulisi teoseid, mida nad kunagi ei oodanud. Enamik dramaturgidest soovib aga oma loomingut lavale tuua. Sel juhul on dramaturgidel hädavajalik seadete arvu kitsendada.

Muidugi on sellest reeglist erandeid. Mõned näidendid toimuvad tühjal laval. Näitlejad pantomiimiobjektid. Ümbruse edasiandmiseks kasutatakse lihtsaid rekvisiite. Mõnikord, kui skript on geniaalne ja näitlejad on andekad, peatab publik selle uskumatuse. Nad usuvad, et peategelane reisib Hawaiile ja sealt edasi Kairosse. Niisiis peavad dramaturgid kaaluma: kas näidend töötab kõige paremini tegelike komplektidega? Või peaks näidend tuginema publiku kujutlusvõimele?

Kui soovite lugeda näidet, kuidas seadete üksikasjad võivad näidendit paremaks muuta (ja isegi tegelaste olemust paljastada), lugege August Wilsoni analüüsi Aiad. Märkad, et seadeosa kirjelduse iga osa (prügikastid, lõpetamata tarapost, nööriga riputatud pesapall) esindab näidendi Troy Maxsoni mineviku ja oleviku kogemusi peategelane.

Lõpuks võib seade valida dramaturg. Kuhu soovite oma publiku viia?