Lascaux 'koobas: üks esimesi näiteid inimkunstist

Lascaux 'koobas on kaljude varjupaik Dordogne'i orus Prantsusmaa vapustavate koopamaalingutega, mis on maalitud 15 000–17 000 aastat tagasi. Ehkki see pole enam üldsusele avatud, on see liiga suure turismi ja ohtlike bakterite rünnaku ohver, Lascaux on uuesti loodud veebis ja koopiavormingus, nii et külastajad võiksid endiselt näha Portugali hämmastavaid maalinguid Ülemine paleoliitiline kunstnikud.

1940. aasta varasügisel neli teismelised poisid uurisid Kesk-Lõuna-Prantsusmaal Dordogne'i orus Montignaci linna lähedal Vézère'i jõe kohal asuvaid mägesid, kui nad komistasid hämmastava arheoloogilise avastuse peale. Suur mänd oli aastaid enne mäe otsast alla kukkunud ja jättis augu; varjamatu grupp libises auku ja langes 20-meetrise läbimõõduga (66 x 16 jalga) nn härgade saali. pikk veiste ja hirvede ning aurokide ja hobuste kõrge fresko, maalitud meisterlike löökide ja uhkete värvidega umbes 15 000–17 000 aastat tagasi.

Lascaux 'koobas on üks maailma suuri aardeid. Selle tohutu interjööri uurimisel selgus umbes kuussada maali ja peaaegu 1500 graveeringut. Sisu teema koopamaalingud ja graveeringud kajastavad nende maalimise aja kliimat. Erinevalt vanematest koobastest, mis sisaldavad mammutid ja villase ninasarviku jaoks on Lascaux maalid linnud ja piisonid, hirved ja aurokid ning hobused, kõik soojeneva Interstadi perioodi ajast. Koopas on ka sadu "märke", nelinurkseid kujundeid ja punkte ning muid mustreid, mida me kindlasti kunagi ei dešifreeri. Koobas on mustad ja kollased, punased ja valged värvid ning need on toodetud söest ja mangaanist ning ooker ja raudoksiidid, mis on tõenäoliselt kohapeal taastatud ja mis ei tundu olevat enne kasutamist kuumutatud.

Alates avastusest on kaasaegsed arheoloogid ja kunstnikud püüdnud leida viisi, kuidas jäädvustada hämmastava saidi elu, kunst ja keskkond. Esimesed koopiad tehti 1940. aasta oktoobris, II maailmasõja keskel, pärast seda, kui prantsuse arheoloog Henri Breuil koopasse sisenes ja teaduslikke uuringuid alustas. Breuil korraldas Fernand Windelsi fotograafia ja varsti pärast seda hakkas Maurice Thaon joonistama pilte. Windelli pildid avaldati 1950. aastal.

Sait sai avalikkusele avatud 1948. aastal ja 1949. aastal toimusid väljakaevamised, mida juhtisid Breuil, Severin Blanc ja Denis Peyrony. Pärast Breuili pensionile jäämist viis André Glory väljakaevamisi aastatel 1952–1963. Selleks ajaks tunnistas valitsus, et CO2 tase oli koopas hakanud tõusma külastajate arvu järgi. Vaja oli õhu regenereerimise süsteemi ja Glory pidi koopa põranda välja kaevama: ta leidis esimese liivakivilampi sel viisil. Turistide arvu tõttu jätkuvate säilitusprobleemide tõttu suleti koobas 1963. aastal avalikkusele.

Aastatel 1988–1999 uuris Norbert Aujoulati juhitud uus uurimistöö maalide järjestust ja pigmendipeenraid. Aujolat keskendus piltide hooajalisusele ja kommenteeris, kuidas mehaaniline, praktiline ja seinte morfoloogilised omadused mõjutasid maalimisvõtete ja graveerimine.

Lascaux'i maailmaga jagamiseks ehitas Prantsuse valitsus koopia, mida nimetatakse Lascaux II betoonist plokkmaja koopa lähedal asuvas hüljatud karjääris, mis on valmistatud tsingitud peenest traatvõrgust ja 550 tonni modelleeritud betoon. Algse koopa kaks osa, "härgade saal" ja "aksiaalne galerii", rekonstrueeriti Lascaux II jaoks.

Koopia alus konstrueeriti stereofotogrammeetria abil ja kätt jälgides millimeetri täpsusega. Töötades slaidide projektsioonidest ja reljeeffotodega, töötas kunstnik Monique Peytral viis aastat samade looduslike pigmentide abil kuulsate koopamaalingute taastamiseks. Lascaux II avati avalikkusele 1983. aastal.

1993. aastal lõi Jean-Francois Tournepiche Bourdeauxi muuseumis Musee d'Aquitaine koopa koopia osalise koopia friisi kujul, mida oli võimalik mujale eksponeerimiseks lahti võtta.

Virtuaalse reaalsuse versiooni alustasid 1991. aastal ameerika elektroonikakunstnik ja akadeemik Benjamin Britton. Britton kasutas koopa täpse 3D-arvutimudeli loomiseks mõõtmeid, plaane ja fotosid algsest koopast ning suurt hulka graafilisi tööriistu, millest mõned ta leiutas. Seejärel kasutas ta loomade maalide kujutiste kodeerimiseks graafilist tarkvara. 1995. aastal valminud näituse esmaettekanne oli Pariisis ja Koreas ning seejärel rahvusvaheliselt 1996. ja 1997. aastal. Külastajad külastasid Brittoni virtuaalset Lascauxi arvutiekraani ja VG-prillidega.

Praegune Prantsuse valitsuse rahastatud Lascaux koopa veebisait omab Brittoni teose versiooni, mida vaatajad saavad kogeda ilma kaitseprillideta. Algne külastajatele suletud koobas Lascaux vaevab jätkuvalt seente levikut ja isegi Lascaux II kannatab vetikate ja kaltsiidi kompromiteeriva kile all.

Tänapäeval on koopas moodustunud sadu baktereid. Kuna seda konditsioneeriti aastakümneid ja seejärel töödeldi hallituse vähendamiseks biokeemiliselt, on paljud patogeenid teinud koopasse kodu, sealhulgas leegionäride haiguse bakteri. On ebatõenäoline, et koobas kunagi taas avalikkusele avatakse.

Kuigi mõned kriitikud muretsevad kopeerimisfunktsiooni pärast, eemaldades külastaja koopa enda "reaalsusest", on teistel näiteks kunst ajaloolane Margaret Cassidy soovitab, et sellised reprodutseerimised annavad rohkem autoriteeti ja austust originaali vastu, tehes sellest rohkem teada inimesed.

Lascaux on kunstniku (te) peas olnud alati koopia, jahipidamise kujutis või loomade unistus. Arutelu virtuaalse Lascauxi üle, digitaalne etnoloog Rowan Wilken tsiteerib ajaloolane Hillel Schwartzit kopeerimiskunsti mõjudest, mis on nii "degenereerunud kui ka "See on taandareng, väidab Wilken, kuna eksemplarid eemaldavad meid originaalist ja originaalsus; kuid on ka regenereeriv, kuna võimaldab laiemat kriitilist ruumi arutada rokikunsti esteetika üle.

• Bastian, Fabiola ja Claude Alabouvette. "Tuled ja varjud kaljukunsti koopa kaitsmisel: Lascaux 'koopa juhtum." Rahvusvaheline speleoloogiaajakiri 38.55–60 (2009). Prindi.
• De la Rosa, José Maria jt. "Laske-koopa seeni Ochroconis Lascauxensis ja Ochroconis Anomala saastav kivikunst melaniinide struktuur." Teaduslikud aruanded 7.1 (2017): 13441. Prindi.
• Delluc, Brigitte ja Gilles Delluc. "Art Paléolithique, Saisons Et Climats." Comptes Rendus Palevol 5.1–2 (2006): 203–11. Prindi.
• Leroi-Gourhan, Arlette. "Lascaux 'koopa arheoloogia." Teaduslik ameeriklane 246.6 (1982): 104–13. Prindi.
• Pfendler, Stéphane jt. "Seente vohamise ja kultuuripärandi mitmekesisuse hindamine: reaktsioonid UV-C ravile." Teadus 647 (2019): 905–13. Prindi. keskkonna koguhulgast
• Vignaud, Colette jt. "Le Groupe Des «Bisons Adossés» De Lascaux. Étude De La Tehnika De L'artiste Par Analüüsige Pigmente." L'Anthropologie 110.4 (2006): 482–99. Prindi.
• Wilken, Rowan. "Lascaux'i arengud." Esteetika ja rokikunst. Toim. Heyd, Thomas ja John Clegg: Ashgate, 2005. 177-89. Prindi.
• Xu, Shan jt. "Geofüüsikaline tööriist kaunistatud koopa säilitamiseks - Lascaux'i koopa juhtumianalüüs." Arheoloogiline uurimine 22.4 (2015): 283–92. Prindi.