Feminism saates "The Dick Van Dyke Show"

Kust me täpselt leiame feminism sisse Dick Van Dyke'i saade? Nagu paljud 1960ndate telesaated, Dick Van Dyke'i saade nõustus mõne ühiskonnaga stereotüübid suures osas kahtluseta, kuid murdis teed ka omal moel.

Dick Van Dyke ja Mary Tyler Moore mängisid ühe lapsega äärelinnas õnnelikult abielupaari Robi ja Laura Petrie. Seriaal oli Van Dyke suur paus ja kuigi Moore'il oli juba väljakujunenud filmi- ja televisioonikarjäär, tsementeeris tema roll Laurana telelegendina. Saade kestis viis hooaega, 1961–1966, ja oli populaarne nii publiku kui ka kriitikute seas. See jääb klassikalise töö- / kodutooli armastatud näiteks.

Mitmeti, Dick Van Dyke'i saade ei raputanud paati, kui oli tegemist naiste kujutamise ja soolise mõttega. Robile ja Laurale näidatakse, et nad magavad eraldi voodites, kuna paljud ajastu kohtingukomplektid kujutasid abielupaare abielupaaride raskete "korralikkuse" piirangute tõttu Heina kood. See umbes 1930. aastast kuni 1966. aastani kehtinud koodeks piiras ameeriklaste filmi ja televisiooni sisu kõlbluse huvides. Kuigi mõned koodeksi aspektid olid aegumatult mõistlikud - see keelas ühelt poolt komplektil loomade julmuse - muu oli seotud otsustavalt Ameerika Ühendriikide piirava moraaliga 1930ndad.

Keskpaar täidab äärmiselt traditsioonilisi soorolle. Rob on komöödiakirjanik, kes peksab kontoris "poistega", samal ajal kui Laura on endine tantsija, kellest sai koduperenaine. Enamasti on mõlemat kujutatud selle korraldusega üsna rahul olevat.

Seal on üks "karjäärinaine", Sally, kes kirjutab samas saates, mida Rob teeb, ja on ka kontorimasin, stereotüüpselt naisroll. Ehkki tal on tööd meestele suunatud valdkonnas, esindab Sally seda ajastu teist varjatud naissoost tegelaskuju: meesnäljas. Ta räägib sageli mehe jahtimisest ja "hirmutab" mehi oma tugeva isiksusega.

Teisest küljest pakkusid mõned murrangulised aspektid vaatajatele vihje feminismile Dick Van Dyke'i saade.

See oli üks esimesi koosviibimisi, kus kujutati lisaks kodule ka tegelaste töökohta. Dick Van Dyke, Morey Amsterdam ja Rose Marie mängisid komöödiaprogrammi jaoks kirjanike meeskonda; Carl Reiner põhineb Dick Van Dyke'i saade oma tõsielukogemusest televisioonile 1950ndatel kirjutades. Abikaasa ja tema kohvri vaatamise asemel tulevad koju salapärane nähtamatu töö korporatiivne USA, vaatasid vaatajad tegevust nii Rob Petrie kontoris kui ka kodus. Töö ja kodu tegelased segunesid mõlemas kohas. Carl Reineri elukogemusest ammutatud realism aitas kaasa võltsitud telekanali klišeepiltide lagunemisele äärelinnas ja sellega seotud soostereotüübid.

Moore'i Laura Petrie oli meeleolukas kohalolu ja tüüpilisest kauge koduperenaine. Ta tekitas isegi väikese poleemika, kandes capri-pükse ajastul, kui standardsel sitcomi koduperenaise garderoobil oli kleitidel raske ja pärlid. Televisiooni juhid ei kiirustanud sellest kõrvale kalduma, kuid Moore rõhutas õigustatult, et see on ebareaalne, fabritseeritud telepildi pilt; keegi ei kandnud majapidamistööde tegemiseks kleiti ja pärleid. Hoolimata esialgsest vastupanust, viisid tantsija figuuri uhked kitsad püksid saatesse ja see aitas neid ilmselt paljude vaatlevate naiste jaoks populariseerida. Ta polnud esimene naine, kes kandis televisioonis pükse, kuid ta oli püsiv, ikooniline pilt ja otsus põhines olematu "õnneliku kodutütre" ülistamise asemel tegelikkuse kujutamisel vaata.

Muidugi, professionaalne telekirjanik Sally Rogers, keda mängis Rose Marie, oli vallaline. Oli raske põgeneda vale dihhotoomia koduperenaise vs. karjäärinaine, kellel on täiuslik koduperenaine, kes on kujutatud iga naise lõppeesmärgina. Seal olid kohustuslikud süžeed sellest, kuidas Sally üritas kohtingut saada, või imestasid, miks Sally polnud kunagi abielus olnud, “vaene tüdruk”. Siis oli siin jälle üks nutikas ja ninakas professionaalne naine, kes oskas koomilisi kaupu kohale toimetada ja enamikku mehi tema. Kui Rob ja Laura seavad Sallyt kohtingule Laura häbeliku, nohikliku teadlastest nõbuga, kardavad nad, et Sally hirmutavad teda kõikvõimalikud naljad ja kiusatus. Ta üllatab kõiki, arvates, et ta on suurim, naljakaim naine, keda ta kunagi kohanud on. Ta tõestab stereotüübi valet ja õigustab Sallyt iseendana.

Ühes episoodis tantsib Laura nädal aega telesaates, kus Rob töötab. Enne Robiga abiellumist oli ta elukutseline tantsija ning kaalub nüüd karjääri taaselustamist ja tema show-s regulaarseks saamist. Tavaline ebakompetentne perenaine teeb nalja, Rob ei saa külmutatud õhtusööki valmistada ega pesumasinat õigesti juhtida. Jutt valimisest "olla naine" selle asemel professionaal on väga suur osa oma ajast. Teisest küljest on seal korralikku pilkamist sellest, kuidas mehed peavad seda Robi kohaks, kus Laura "kontrollida". Vahepeal sarkastiline Dialoog show-äri glamuuri üle võrreldes pottide ja pannide eluga õõnestab delikaatselt arusaama, et naiseks olemine on iga naise ainus eesmärk.

Seal pole palju ilmset feminismi Dick Van Dyke'i saade. Selle jooks lõppes samal aastal 1966. aastal KOHE asutati ja just nagu radikaalne feminism naiste vabastusliikumisest sai alguse. Põhiprobleem seisneb aga vähem näiteringi käsitlemises teemal “naine ja ema vs. karjääri ”dihhotoomia kui selles, et dihhotoomia oli valitsev müüt ajast - ja see pole täielikult kadunud. Parim viis otsida näiteid tulevasest feminismist Dick Van Dyke'i saade on lugeda üherealiste vahel.