Leni Riefenstahl: Kolmanda Reichi filmitegija

Kuupäevad: 22. august 1902 - 8. september 2003

Amet: filmirežissöör, näitleja, tantsija, fotograaf

Tuntud ka kui: Berta (Bertha) Helene Amalie Riefenstahl

Leni Riefenstahli karjäär hõlmas tööd tantsija, näitlejanna, filmi produtsendi, režissööri ja ka a fotograaf, kuid ülejäänud Leni Riefenstahli karjääri varjutas tema ajalugu dokumentaalfilmide tegijana Saksamaa omadele Kolmas Reich aastatel 1930. aastatel. Tihti Hitleri propagandistiks kutsutud taganes teadmisest holokaustist või selle eest mingit vastutust, öeldes 1997. aastal New York Timesile: "Ma ei teadnud, mis toimub. Ma ei teadnud nendest asjadest midagi. "

Leni Riefenstahl sündis 1902. aastal Berliinis. Tema isa torustikuäris oli vastu oma eesmärgile tantsijana treenida, kuid ta püüdles selle poole hariduse igatahes Berliini Kunstakademies, kus ta õppis vene balletti ja Mary Wigmani juhendamisel moderntants.

Leni Riefenstahl esines paljudes Euroopa linnades tantsijana aastatel 1923–1926. Talle avaldas muljet filmitegija Arnold Fancki töö, kelle "mägifilmid" esitasid pilte inimeste peaaegu müütilisest võitlusest looduse jõu vastu. Ta rääkis, et Fanck andis talle rolli ühes tema mägifilmidest, mängides tantsija rolli. Seejärel jätkas ta peaosa veel viies Fancki filmis.

1931. aastaks lõi ta oma produktsioonifirma Leni Riefenstahl-Produktion. 1932. aastal produtsent, režissöör ja peaosa Das blaue Licht ("Sinine tuli"). See film oli tema katse töötada mägifilmide žanris, kuid peategelaseks oli naine ja romantilisem esitlus. Juba näitas naine redigeerimise ja tehnilise eksperimenteerimise oskust, mis oli tema töö tunnusmärgiks ka hiljem, kümnendil.

Leni Riefenstahl rääkis hiljem loo juhtumisest natside partei rallil, kus rääkis Adolf Hitler. Kui naine sellest teatas, oli tema mõju naisele elektriseeriv. Naine võttis temaga ühendust ja peagi palus ta naisel teha film majorist Nats ralli. See 1933. aastal valminud film kannab pealkirja Sieg des Glaubens ("Usu võit") hävitati hiljem ja tema hilisematel aastatel eitas Riefenstahl, et sellel oleks palju kunstilist väärtust.

Leni Riefenstahli järgmine film oli see, mis tegi tema maine rahvusvaheliselt: Triumf des Willens ("Tahte triumf"). Seda Nürnbergis (Nürnberg) 1934. aastal toimunud natsipartei konventsiooni dokumentaalfilmi on nimetatud kõigi aegade parimaks propagandafilmiks. Leni Riefenstahl eitas alati, et see oli propaganda - eelistades terminit dokumentaalfilm - ning teda on nimetatud ka "dokumentaalfilmi emaks".

Kuid hoolimata tema eitusest, et film oli kõike muud kui kunstiteos, on tõendusmaterjali põhjal kindel, et ta oli midagi enamat kui passiivne kaameraga vaatleja. 1935. aastal kirjutas Leni Riefenstahl raamatu (koos ghostwriteriga) selle filmi tegemisest: Hinter den Kulissen des Reichsparteitag-Films, saadaval Saksa keeles. Seal kinnitas ta, et aitas ralli planeerida - nii et tegelikult korraldati ralli osaliselt eesmärgiga teha tõhusam film.

Kriitik Richard Meran Barsam ütleb filmi kohta, et see on "kinemaatiliselt pimestav ja ideoloogiliselt tige". Hitlerist saab filmis a elust suurem kuju, peaaegu jumalikkus ja kõiki teisi inimesi kujutatakse nii, et nende individuaalsus kaob - ülistamine kollektiiv.

David B. Hinton juhib tähelepanu Leni Riefenstahli teleobjektiivi kasutamisele ehtsate emotsioonide korjamiseks nägudel, mida ta kujutab. "Nägudes ilmnenud fanatism oli juba olemas, see polnud filmi jaoks loodud." Seetõttu soovitab ta tungivalt, et me ei peaks filmi tegemisel süüdlast Leni Riefenstahli leidma.

Film on tehniliselt geniaalne, eriti montaaži osas ning tulemus on dokumentaalfilm esteetilisem kui sõnasõnaline. Film ülistab Saksa inimesi - eriti neid, kes "vaatavad Aaria"- ja võlgneb juhi Hitleri. See mängib oma piltides, muusikas ja struktuuris isamaalisi ja natsionalistlikke emotsioone.

Olles Saksa relvajõud "Triumphist" praktiliselt välja jätnud, püüdis ta 1935. aastal kompenseerida teise filmiga: Tag der Freiheit: Unsere Wehrmach (Vabaduse päev: meie relvajõud).

1936. aasta olümpiamängude jaoks kutsusid Hitler ja natsid taas üles Leni Riefenstahli oskusi. Andes talle palju vabadust, et proovida spetsiaalseid tehnikaid - sealhulgas kaevates kaevud masti võlvimisürituse kõrvale, näiteks parema kaameranurga saamiseks - nad ootasid filmi, mis näitaks taaskord selle hiilgust Saksamaa. Leni Riefenstahl nõudis ja sai kokkuleppe, et annab talle filmi tegemisel palju vabadust; näitena, kuidas ta vabadust kasutas, suutis ta vastu seista Goebbeli nõuannetele vähendada rõhku Aafrika-Ameerika sportlasele Jesse Owensile. Tal õnnestus Owensile anda märkimisväärselt palju ekraaniaega, ehkki tema tugev kohalolek ei vastanud täpselt ortodoksse aaria päritolu natside positsioonile.

Saadud kaheosaline film, Olympische Spiele ("Olümpia") on pälvinud ka tunnustuse oma tehniliste ja kunstiliste teenete eest ning kriitikat oma "natside" eest esteetiline. "Mõned väidavad, et filmi rahastasid natsid, kuid Leni Riefenstahl eitas seda ühendus.

Leni Riefenstahl alustas ja lõpetas sõja ajal rohkem filme, kuid ei lõpetanud ühtegi ega võtnud vastu enam dokumentaalfilmide ülesandeid. Ta filmib Tiefland ("Madalmaad"), tagasipöördumine romantilise mägifilmi stiili juurde enne II maailmasõja lõppu, kuid ta ei suutnud montaaži ja muid järelproduktsiooni töid lõpule viia. Ta kavandas mõnda filmi Amazonase kuninganna Penthisilea filmis, kuid ei viinud plaane kunagi läbi.

1944. aastal abiellus ta Peter Jakobiga. Nad lahutati 1946. aastal.

Pärast sõda vangistati ta natsimeelsuse eest mõneks ajaks. 1948. aastal leidis Saksamaa kohus, et ta pole olnud aktiivne nats. Samal aastal andis rahvusvaheline olümpiakomitee Leni Riefenstahlile kuldmedali ja diplomi "Olümpia" eest.

1952. aastal tühistas teine ​​Saksamaa kohus teda ametlikult igasugusest koostööst, mida võib pidada sõjakuritegudeks. Aastal 1954 Tiefland valmis ja vabastati tagasihoidliku eduga.

1968. aastal asus ta elama Horst Kettneri juurde, kes oli temast üle 40 aasta noorem. Ta oli endiselt tema kaaslane tema surma ajal 2003. aastal.

Leni Riefenstahl pöördus filmilt fotograafia poole. 1972. aastal laskis London Times Leni Riefenstahli pildistada Müncheni olümpiamänge. Kuid just oma töös Aafrikas saavutas ta uue kuulsuse.

Lõuna-Sudaani nabalastest leidis Leni Riefenstahl võimalused inimkeha ilu visuaalseks uurimiseks. Tema raamat, Die Nuba, neist fotodest avaldati 1973. aastal. Etnograafid ja teised kritiseerisid neid alasti meeste ja naiste fotosid, paljudel abstraktsete mustritega maalitud nägu ja mõnel kujutatud võitlust. Nendel fotodel nagu ka tema filmides kujutatakse inimesi pigem abstraktsioonidena kui ainulaadsete isikutena. Raamat on inimkujul paeanina mõnevõrra populaarne, ehkki mõned nimetaksid seda põhifašistlikeks kujunditeks. 1976. aastal järgis ta seda raamatut teisega, Kan inimesed.

1973. aastal lisati intervjuud Leni Riefenstahliga CBS-i televisioonidokumentaali tema elust ja tööst. 1993. aastal ilmus tema autobiograafia ingliskeelne tõlge ja filmitud dokumentaalfilm, mis sisaldas ulatuslikku intervjuudes Leni Riefenstahliga olid mõlemad tema jätkuv väide, et tema filmid pole kunagi olnud poliitilised. Ray Mulleri dokumentaalfilm, mida mõned on tema jaoks liiga kergeks kritiseerinud ja teised, sealhulgas Riefenstahl liiga kritiseerinud, esitab lihtsustatud küsimuse "Feministlik teerajaja või kuri naine?"

Võib-olla tüdinud tema inimkujutiste kriitikast, mis esindab ikkagi "fašistlikku esteetikat" Leni Riefenstahl õppis 70ndatel sukelduma sukeldumisega ja hakkas tegelema veealuse looduse pildistamisega stseenid. Ka need avaldati, nagu ka dokumentaalfilm kaadritega 25-aastasest veealusest tööst, mida näidati 2002. aastal Prantsuse-Saksa kunstikanalil.

Leni Riefenstahl oli uudistes tagasi 2002. aastal - mitte ainult oma 100. sünnipäeva puhul. Roma ja Sinti kaebasid ta kohtussemustlane") pooldab lisad, kes olid töötanud Tiefland. Nad väitsid, et ta oli lisad rentinud, teades, et nad viidi töölaagritest filmi kallale, nad lukustati öösel filmimise ajal, et vältida nende põgenemist, ning naasis koonduslaagritesse ja tõenäoliselt suri pärast filmimist 1941. Leni Riefenstahl väitis esmalt, et oli pärast sõda näinud kõiki lisandeid elusana ("ühegagi neist ei juhtunud midagi."), Kuid loobus seejärel sellest nõudest ja avaldas veel ühe avalduse, milles taunib "mustlaste" kohtlemist natside poolt, kuid lükkas ümber isiklikud teadmised või vastutuse selle eest, mis juhtus lisad. Kohtuasi esitas talle süüdistuse holokausti eitamises, mis oli Saksamaal toime pandud kuritegu.

Jodie Foster on vähemalt 2000. aastast alates töötanud Leni Riefenstahli kohta filmi loomise nimel.

Leni Riefenstahl rõhutas oma viimasele intervjuule, et kunst ja poliitika on teineteisest lahus ja see, mida ta tegi, oli kunstimaailmas.