Kirjanduses mängitavate rollide tegelaste mõistmine

Igas suurepärases loos on suurepäraseid tegelasi. Mis aga teeb suurepärase tegelase? Peategelane on loos kesksel kohal ja ta peab olema “ümmargune” või keeruline, sügavuse ja eristavate omadustega. Toetavate tegelaskujude komplekt võib olla erinevat tüüpi - isegi "lamedad" või lihtsad, kes aitavad sellest hoolimata lugu edasi viia.

Tegelane on indiviid (tavaliselt inimene) a-s narratiiv ilukirjanduse teoses või loominguline teaduslik teave. Tegelase või kirjamehe loomise meetod on tuntud kui iseloomustus.

Briti autori E. M. Forsteri 1927. aasta filmis “Romaani aspektid” tegi Forster laia, kuid siiski väärt vahet lamedate ja ümarate tegelaste vahel. Tasane (või kahemõõtmeline) tegelane kehastab “ühte ideed või kvaliteeti”. Seda tähemärgi tüüpi, mida Forster kirjutas, saab "väljendada ühes lauses".

Seevastu ümmargune tegelane reageerib muutustele: ta “suudab [lugejaid] veenval viisil üllatada,” kirjutas Forster. Teatavates vormides kirjandus, eriti elulood ja autobiograafiad, võib üks tähemärk olla teksti põhifookus.

Sõnamärk pärineb ladinakeelsest sõnast, mis tähendab "märk, eristatav kvaliteet", ja lõppkokkuvõttes kreeka sõnast, mis tähendab "kraapima, graveerima".

Filmis “Ilukirjanduse teooria olulised teemad”, Michael J. Hoffman ja Patrick D. Murphy kirjutas:

• “Kui teatud mõttes tasane tegelane kehastab ideed või kvaliteeti, siis hõlmab ümar tegelane paljusid ideid ja omadusi, muutudes ja arenedes, aga ka pakkudes erinevaid ideid ja omadusi. ”
  (Michael J. Hoffman ja Patrick D. Murphy, Ilukirjanduse teooria põhialused, 2. toim. Duke University Press, 1999)

• "Härra. Spock, minu lemmiktegelane filmis “Star Trek”, oli James T. Kirki parim sõber ja üks huvitavamaid tegelasi, kes kunagi televisioonile kirjutatud on. Spock oli vulkaan-inimese hübriid, kes võitles mitu aastat oma kahese pärandiga, enne kui leidis lõpuks rahu oma pärandi mõlema osa aktsepteerimise kaudu. ”
  (Mary P. Taylor, Star Trek: seiklused ajas ja ruumis, Taskuraamatud, 1999)

• “Küünlad süütasid Lord Steyne'i särava kiilaka pea, mis oli punaste juustega narmastega. Tal olid paksud puksivad kulmud, väheste säravate verepilguga silmadega, ümbritsetud tuhande kortsuga. Tema lõualuu oli alt haaratud ja kui ta naeris, sirutasid kaks valget lukuhammast ennast ja sätendasid metsikult keset irve. Ta oli söönud kuninglike inimestega ja kandis sukapaelu ja paela. Lühike mees oli ta isand, laia rinnaga ja kummardus, kuid uhke oma jala ja pahkluu peenuse üle ning hellitas alati sukapaela. ”
  (William Makepeace Thackeray, Vanity Fair, 1847–48)

• “[Isiklikus essees] peab kirjanik ennast üles ehitama tegelaseks. Ja ma kasutan seda sõna tegelane enam-vähem samamoodi nagu ulmekirjanik. E. M. Forster eristas filmis „Romaani aspektid” kuulsa vahet „lamedate” ja „ümmarguste” tegelaste vahel - nende väljamõeldud isiksuste vahel, keda nähtud väljastpoolt, kes tegutsesid karikatuuride etteaimatava järjekindlusega, ja nende poole, kelle keerukuse või sisemise eluga kokku puutume mine tea... Iseloomustamiskunst taandub sellele, kelle jaoks te kirjutate, harjumuste ja tegevuste mustri kehtestamise ning variatsioonide sisseviimise süsteemi. ...
• Asi on hakata ise inventeerima, et saaksite seda ise lugejale konkreetse, loetava tegelasena esitleda. ...
• Seega on olemas vajadus ennast tegelaseks muuta, olenemata sellest, kas essees kasutatakse a esimene- või kolmas isik narratiiv hääl. Ma väidan veel, et see tegelaseks muutmise protsess ei ole iseenda nabavaenulik. Kuid pigem potentsiaalne vabanemine nartsissismist. See tähendab, et olete jõudnud piisavalt kaugele, et hakata ennast ringi vaatama: vajalik eeltingimus ego ületamiseks - või vähemalt isiklike esseede kirjutamine, mis võivad teisi inimesi puudutada. ”
  (Phillip Lopate, “Isiklike esseede kirjutamine: tegelaskujuks muutmise vajalikkus”.) Loomingulise kirjanduse kirjutamine, toimetanud Carolyn Forché ja Philip Gerard, Story Press, 2001)

• “Täismõõtme saavutamiseks tegelane, väljamõeldud või päris, peab kirjanik jälgima inimesi tähelepanelikumalt, palju tähelepanelikumalt kui keskmine inimene. Ta otsib eriti midagi ebaharilikku või eristatavat asjasse puutuva isiku või isikute kohta, kuid ei ignoreeri seda, mis on tavaline ja tüüpiline. Seejärel kirjeldab kirjanik võimalikult huvitaval moel neid poose, postitusi, harjumuspäraseid žeste, manitsesme, esinemisi, pilke. Mitte, et kirjanik piirdub vaatlustega nendega, kuid need esinevad sageli loominguline teaduslik teave kirjutamine. ”
  (Theodore A Rees Cheney, Loova kirjanduse kirjutamine: Ilukirjanduslikud tehnikad suurepärase kirjanduse loomisel, Ten Speed ​​Press, 2001)

• “Liitmärgi kasutamine on mittekirjandusliku teksti kirjutajale kahtlane seade, kuna see hõljub halli värviga piirkonniti reaalsuse ja leiutise vahel, kuid kui seda kasutatakse, tuleks lugejat sellest teadvustada vara."
  (William Ruehlmann, Mängufilmi jälitamine, Vanad raamatud, 1978)