Teie õppejuhend Italo Calvino filmi "Nähtamatud linnad" jaoks

Avaldatud itaalia keeles 1972. aastal Italo Calvino"Nähtamatud linnad" koosneb kujuteldava dialoogi jadast Veneetsia ränduri vahel Marco Polo ja tatari keiser Kublai khaan. Nende arutelude käigus kirjeldab noor Polo rea suurlinna, millest igaüks kannab naise nimi ja igaüks neist erineb radikaalselt kõigist teistest (ja kõigist pärismaailmadest) linn). Nende linnade kirjeldused on Calvino tekstis paigutatud üksteist rühma: linnad ja mälu, linnad ja soov, linnad ja märgid, Õhukesed linnad, kaubanduslinnad, linnad ja silmad, linnad ja nimed, linnad ja surnud, linnad ja taevas, pidevad linnad ja varjatud Linnad.

Kuigi Calvino kasutab peategelaste jaoks ajaloolisi isiksusi, ei kuulu see unenäoline romaan tegelikult ajaloolise ulmežanri koosseisu. Ja kuigi mõned linnad, mida Polo vananeva Kublai jaoks kutsub esile, on futuristlikud või füüsilised kogukonnad võimatustega, on sama keeruline väita, et "Nähtamatud linnad" on tüüpiline fantaasia, ulme või isegi maagiline realism. Calvino teadlane Peter Washington väidab, et "Nähtamatuid linnu" on "formaalselt võimatu klassifitseerida". Kuid romaani võib lõdvalt kirjeldada kui kujutlusvõime jõudude, inimkultuuri saatuse ja jutuvestmise tabamatu olemuse uurimine - mõnikord mänguline, mõnikord melanhoolne ise. Nagu Kublai spekuleerib, "võib-olla toimub see meie dialoog kahe kerjuse vahel, kelle nimi on Kublai Khan ja Marco Polo; kui nad sõeluvad läbi prügihunniku, kuhjavad kokku roostetanud flotsami, jääke riidejäätmeid, vanapaberit, nähes samal ajal, kui nad on joonud mõnele halvale veinile, näevad nad kogu ida aarde nende ümber säravat "(104).

Itaalia autor Italo Calvino (1923–1985) alustas oma karjääri realistlike lugude kirjanikuna, arendades seejärel välja keeruka ja tahtlikult desorienteeruva kirjutamisviis, mis laenatakse kanoonilisest lääne kirjandusest, folkloorist ja populaarsetest moodsatest vormidest, näiteks müsteeriumiromaanidest ja koomiksitest. Tema maitset segase mitmekesisuse kohta on väga palju näha nähtamatutes linnades, kus 13. sajandil maadeavastaja Marco Polo kirjeldab pilvelõhkujaid, lennuvälju ja muid tehnoloogia arendusi uusaeg. Kuid on ka võimalik, et Calvino segab ajaloolisi detaile, et kommenteerida kaudselt 20. sajandi sotsiaalseid ja majanduslikke probleeme. Polo tuletab ühel hetkel meelde linna, kus majapidamistarbed asendatakse igapäevaselt uuemate mudelitega, kus tänavakoristajaid “võetakse vastu nagu ingleid” ja silmapiiril võib näha prügimägesid (114–116). Teises jutus räägib Polo Kublai'le linnast, mis oli kunagi rahulik, avar ja maalähedane, et vaid mõne aasta pärast (146–147) muutuda õudusunenägu ülerahvastatuks.

Tegelik ajalooline Marco Polo (1254–1324) oli itaalia maadeavastaja, kes veetis Hiinas 17 aastat ja lõi sõbralikud suhted Kublai Khani kohtuga. Polo dokumenteeris oma rännakud oma raamatus "Il milione " (sõna-sõnalt tõlgitud "Miljon", kuid tavaliselt viidatud kui "Marco Polo rännakud") ja tema kontod said Itaalias renessansi ajal tohutult populaarseks. Kublai Khan (1215–1294) oli Mongoolia kindral, kes tõi Hiina alla oma võimu ning kontrollis ka Venemaa ja Lähis-Ida piirkondi. Inglise keele lugejatele võib tuttav olla ka Samuel Taylor Coleridge'i (1772–1834) palju antologiseeritud luuletusega “Kubla Khan”. Nagu "Nähtamatud linnad", on Coleridge'i teosil vähe öelda Kublai kui ajaloolise isiksuse kohta ja see on rohkem huvitatud Kublai esitlemisest kui tegelast, kes esindab tohutut mõju, tohutut rikkust ja selle aluseks olevat haavatavus.

"Nähtamatud linnad" pole ainus 20. sajandi keskpaigast pärit jutustus, mis toimib jutuvestmise uurimisena. Jorge Luis Borges (1899–1986) lõi lühikesi väljamõeldisi, mis hõlmavad kujuteldavaid raamatuid, kujutletavaid raamatukogusid ja kujuteldavaid kirjanduskriitikuid. Samuel Beckett (1906–1989) koostas romaanisarja („Molloy”, „Malone sureb”, „Elujõudmatu”) tegelastest, kes ahastavad oma elulugude kirjutamise parimate viiside pärast. Ja John Barth (sündinud 1930) ühendas oma karjääri põhilises novellis “Lost in the Funhouse” standardsete kirjutamisvõtete paroodiad ja kunstilise inspiratsiooni mõtisklused. "Nähtamatud linnad" ei viita otseselt nendele teostele nii, nagu see viitab otseselt Thomas More'i "Utoopiale" või Aldous Huxley "Vapper uus maailm"Kuid teos ei tundu enam iseenda teadliku kirjutamise laiemas, rahvusvahelises kontekstis võõrapäraselt ebareaalne ega täiesti segane.

Ehkki kõik linnad, mida Marco Polo kirjeldab, näivad teistest eristuvat, Polo teeb üllatava deklaratsiooni "Nähtamatud linnad" poole pealt (lk 86 167-st leheküljest) kokku). "Iga kord, kui ma kirjeldan mõnda linna," meenutab Polo uudishimulikule Kublaile, "ma ütlen midagi Veneetsia kohta." selle teabe paigutus näitab, kui kaugele Calvino kaldub standardsetest kirjutamismeetoditest a romaan. Paljud lääne kirjanduse klassikad - alates Jane Austeni romaanidest kuni novellideni James Joyce, detektiivi väljamõeldiste teosteni - ehitage dramaatiliste avastuste või vastasseisude juurde, mis leiavad aset ainult viimastes osades. Seevastu Calvino on oma romaani surnud keskuses leidnud vapustava seletuse. Ta ei ole loobunud traditsioonilistest kirjanduslikest konfliktide ja üllatuste konventsioonidest, kuid on leidnud nende jaoks ebatraditsioonilisi kasutusvõimalusi.

Pealegi, kuigi "Nähtamatutes linnades" on keeruline leida konfliktide, haripunkti ja lahenduste eskaleerumise üldist mustrit, on raamatul siiski selge organisatsiooniline skeem. Ja ka siin on tunda keskset eraldusjoont. Erinevate linnade Polo kontod on jaotatud üheksaks eraldi jaotiseks järgmiselt, umbes sümmeetriliselt:

1. jagu (10 kontot)

2., 3., 4., 5., 6., 7. ja 8. jaotis (5 kontot)

9. jagu (10 kontot)

Sageli vastutab linnade paigutuse eest sümmeetria või dubleerimise põhimõte, millest Polo räägib Kublai kohta. Ühel hetkel kirjeldab Polo linna, mis on ehitatud peegeldava järve kohale, nii et elanike iga tegevus on korraga see tegevus ja selle peegelpilt (53). Mujal räägib ta linnast, mis on „ehitatud nii kunstiliselt, et selle iga tänav järgib planeedi orbiiti ja hooned ja kogukonnaelu kohad kordavad tähtkujude järjekorda ja kõige helendavate tähtede asukohta ” (150).

Calvino pakub väga konkreetset teavet strateegiate kohta, mida Marco Polo ja Kublai üksteisega suhtlemiseks kasutavad. Enne Kublai keele õppimist oskas Marco Polo end väljendada vaid oma pagasist esemete joonistamisega - trummide, soolakalade, tüügaste hambad - osutades neile žestide, hüpete, imestuse või õudusehüüete abil, imiteerides šaakali lahte, öökulli hooti ” (38). Isegi pärast seda, kui nad on üksteise keeli vabalt vallanud, leiavad Marco ja Kublai, et suhtlemine põhineb žestidel ja objektidel, mis pakuvad tohutult rahuldust. Kuid kahe tegelase erinev taust, erinevad kogemused ja erinevad maailma tõlgendamise harjumused muudavad täiusliku mõistmise loomulikult võimatuks. Marco Polo sõnul „lugu ei käsuta häält; see on kõrv ”(135).

"Nähtamatud linnad" juhib sageli tähelepanu aja hävitavatele mõjudele ja inimkonna tuleviku ebakindlusele. Kublai on jõudnud läbimõelduse ja pettumuse ajastusse, mida Calvino kirjeldab nii:

"See on meeleheitlik hetk, kui saame teada, et see impeerium, mis meile tundus olevat kõigi imesummade summa, on lõputu, vormitu vare, et korruptsiooni gangreen on levinud liiga kaugele, et meie skeptur terveks saaks, sest võidukäik vaenlase suveräänide üle on teinud meist nende pika pärija tagasivõtmine ”(5).

Mitmed Polo linnad on võõrandunud, üksildased kohad ja mõnes neist on katakombid, tohutud kalmistud ja muud surnutele pühendatud paigad. Kuid "Nähtamatud linnad" pole täiesti nukker teos. Nagu Polo märgib oma linna ühe kõige armetuima kohta:

“Seal jookseb nähtamatu niit, mis seob ühe elusolendi hetkeks teisega, seejärel lahti harutada, seejärel sirutatakse uuesti liikumise vahel juhib tähelepanu joonistades uusi ja kiireid mustreid, nii et õnnetu linn sisaldab igal sekundil õnnelikku linna, kes pole teadlik oma olemasolust ” (149).

1. Mille poolest erinevad Kublai Khan ja Marco Polo tegelastest, kellega olete teistes romaanides kokku puutunud? Millist uut teavet nende elude, motiivide ja soovide kohta peaks Calvino pakkuma, kui ta kirjutaks traditsioonilisemat jutustust?
2. Millised on mõned teksti lõigud, millest saate palju paremini aru, kui võtta arvesse taustmaterjale Calvino, Marco Polo ja Kublai Khani kohta? Kas on midagi sellist, mida ajalooline ja kunstiline kontekst ei suuda selgitada?
3. Vaatamata Peter Washingtoni väitele saate mõelda a lühike "Nähtamatute linnade" vormi või žanri klassifitseerimise viis?
4. Millist vaadet inimloomusele toetab raamat "Nähtamatud linnad"? Optimistlik? Pessimistlik? Jagatud? Või täiesti ebaselge? Sellele küsimusele mõeldes võiksite naasta mõne lõigu juurde tsivilisatsiooni saatuse kohta.

Calvino, Italo. Nähtamatud linnad. Tõlkinud William Weaver, Harcourt, Inc., 1974.