5 tavatu kangelannad klassikalisest kirjandusest

Klassikalise kirjanduse üks enim räägitud elemente on peategelane ehk kangelane ja kangelanna. Selles artiklis uurime viit kangelannat klassikalistest romaanidest. Kõik need naised võivad olla mingil moel ebatraditsioonilised, kuid just nende "teistsugusus" lubab neil olla kangelaslik.

Krahvinna Olenska on üks meie lemmiknaisi tegelasi, sest ta on jõu ja julguse kehastus. Pidevate sotsiaalsete rünnakute taustal, nii perekonnalt kui ka võõrastelt, hoiab ta oma pead kõrgel ja elab enda jaoks, mitte teistele. Tema varasem romantiline ajalugu on New Yorgi kõmu, kuid Olenska hoiab tõde enda ees, hoolimata sellest, et selle tõe paljastamine võib teda teiste silmis "paremaks" muuta. Siiski teab ta, et privaatsed asjad on privaatsed ja et inimesed peaksid õppima seda austama.

See on minu jaoks naljakas, sest ma näen Marianit feministina, kuigi ta tegelikult pole. Aga ta on. Kui me otsustame pelgalt esinemiste ja näidete järgi, näib, et Marian Forrester on soorollide ja naiste esitamise osas tegelikult üsna vanamoodne. Lähemal lugemisel näeme aga, et Marianit piinavad tema otsused ja ta teeb kõik, mida ta peab tegema, et ellu jääda ja linnakodanike seas nägu hoida. Mõni võib seda nimetada läbikukkumiseks või uskuda, et ta on “järele andnud”, kuid näen seda hoopis vastupidist - minu arvates on julgust jätkata ellu jääda ükskõik millise vajalikuga ja olla piisavalt tark ja piisavalt tark, et lugeda mehi nii, nagu ta seda teeb, ja kohaneda oludega, nagu ta ise saab.

Ah, ilus Zenobia. Nii kirglik, nii tugev. Mulle peaaegu meeldib, et Zenobia demonstreeris vastupidist sellele, mida Marian Forrester näitab filmis "Kadunud leedi". Kogu romaani vältel näib Zenobia olevat tugev, moodne feminist. Ta peab loenguid ja kõnesid naiste valimisõigus ja võrdsed õigused; esmakordselt tõelise armastusega silmitsi seistes näitab ta aga väga ausat, puudutavat reaalsust. Naine saab teatud mõttes naiselikkuse sümptomite saagiks, mille vastu ta oli teada saanud. Paljud loevad seda Hawthorne'i feminismi hukkamõistmiseks või kommentaariks, et projekt on viljatu. Ma näen seda üsna teistmoodi. Minu jaoks esindab Zenobia isikupära, mitte ainult naiselikkuse ideed. Ta on võrdsete osadega kõva ja pehme; ta suudab püsti tõusta ja avalikult võidelda selle eest, mis on õige, ja intiimsuhetes võib ta siiski lahti lasta ja olla õrn. Ta soovib kuuluda kellegi või millegi juurde. See pole mitte niivõrd naissoost esitamine, kuivõrd romantiline idealism ja see tekitab küsimusi avaliku ja erasektori olemuse kohta.

See "pööningul oleva hullu naise" ümberjutustamine "Jane Eyre"(1847) on absoluutne kohustus kõigile, kellele meeldis Charlotte Brontë klassika. Rhys loob salapärase naise jaoks kogu ajaloo ja isiksuse, keda me algses romaanis vähe näeme või kuuleme. Antoinette on kirglik, intensiivne Kariibi mere naine, kellel on oma veendumuste tugevus ja kes teeb kõik endast oleneva, et kaitsta ennast ja oma perekonda, seista rõhujate eest. Ta ei küsi vägivaldsetest kätest, vaid viskab tagasi. Lõpuks, kui klassikaline lugu läheb, jõuab ta lõpuks lukustatud, vaate eest varjatud kohale. Siiski on meil (Rhysi kaudu) tunne, et see on peaaegu Antoinette'i valik - ta pigem elaks eraldatuses kui alluks meisterlikult "meistri" tahtele.

Pean lihtsalt Lorelei kaasama, sest ta on absoluutselt lõbus. Ma arvan, et rääkides lihtsalt tegelasest endast, pole Lorelei kuigi palju kangelanna. Kaasan teda, sest minu arvates oli see, mida Anita Loos tegi Lorelei ja duett "Gentlemen Prefer Blondes" / "But Gentlemen Marry Brunettes", jaoks uskumatult vapper. See on pöörd-feministlik romaan; paroodia ja satiir on ülipopulaarsed. Naised on kõigist asjadest uskumatult isekad, rumalad, asjatundmatud ja süütud. Kui Lorelei läheb välismaale ja satub ameeriklaste juurde, on ta lihtsalt rõõmus, sest nagu ta ütleb: “mis on mõte reisida teistest riikidest, kui te ei saa midagi aru, mida inimesed ütlevad? ” Mehed on muidugi ülbed, rüütellikud, haritud ja hästi kasvatatud. Neil on oma rahaga hea ja naised tahavad selle lihtsalt ära kulutada (“teemandid on tüdruku parim sõber”). Loos tabab koduväljakut väikese Lorelei abil, koputades New Yorgi kõrget ühiskonda ja kõiki klassi- ja naiste “jaama” ootusi pähe.