Frederick M. Pruun / Stringer / Getty Images
14. novembril 1960 kuueaastane Rubiini sillad osales William J. New Orleansi 9. palatis asuv Frantzi põhikool. See oli tema esimene koolipäev, samuti New Orleansi kohtu korraldatud integreeritud koolide esimene päev.
Kui te ei olnud umbes 50ndate lõpus ja 60ndate alguses, võib olla raske ette kujutada, kui vaieldav oli eraldamise küsimus. Paljud inimesed olid sellele vägivaldselt vastu. Räägiti vihavaenulistest ja häbiväärsetest asjadest ning tehti neid protestides. Frantzi põhikoolist kogunes 14. novembril vihane mob. See ei olnud halb sisu ega ühiskonna lohakus - see oli hästi riietatud, silmapaistvate koduperenaiste mob. Nad karjusid nii kohutavaid roppusi, et sündmuskohalt tulnud heli tuli telesaadetes maskeerida.
Föderaalsed marssalid pidid Ruby sellest ründamisest mööda saatma. Loomulikult tegi sündmus öiseid uudiseid ja kõik, kes seda jälgisid, said sellest lugu teada. Norman Rockwell polnud erand ja midagi stseeni kohta - visuaalset, emotsionaalset või võib-olla mõlemat - pani selle oma kunstniku teadvusse, kus see ootas, kuni see vabastatakse.
1963. aastal Norman Rockwell lõpetas oma pika suhte "The Saturday Evening Post" -iga ja alustas koostööd selle konkurendiga "LOOK". Ta pöördus idee "LOOK" kunstilise juhi Allen Hurlburti poole maali jaoks (nagu Hurlburt kirjutas) "neegrite laps ja kohtunikud". Hurlburt oli selleks kõigeks ja ütles Rockwellile, et see väärib "täielikku levikut koos kõigi nelja verejooksuga küljed. Selle ruumi trimmimõõt on 21 tolli ja 13 1/4 tolli kõrgune. "Lisaks mainis Hurlburt, et maali on tal vaja 10. novembriks, et seda maalida 1964. aasta jaanuari alguses.
Laps portreteeris Ruby Bridges'i, kui ta kõndis Frantzi põhikooli, kus teda kaitsesid föderaalmarssalid. Muidugi ei teadnud me, et tol ajal oli tema nimi Ruby Bridges, kuna ajakirjandus polnud tema nime tema turvalisuse huvides avaldanud. Nagu enamik USA-d teadis, oli ta nimetu kuueaastane Afro-Ameerika on tähelepanuväärne oma üksinduse ja vägivallatsemise tõttu, mille põhjustas tema väike kohalolu "Ainult valged" koolis.
Ainuüksi oma soo ja rassi tundmise tõttu värbas Rockwell appi tolleaegse üheksa-aastase Lynda Gunni, Stockbridge'is peresõbra lapselapse. Gunn poseeris viis päeva, jalad tuginesid puiduplokkidega nurga all, et jäljendada kõndimist. Viimasel päeval liitusid Gunniga Stockbridge'i politseiülem ja kolm Bostonist pärit USA marsaali.
Samuti tegi Rockwell mitu fotot oma jalgadest, astudes samme, et meeste püksisäärte jalutamisel oleks rohkem viiteid voldidele ja kortsutele. Kõik need fotod, visandid ja kiired maalimisõpingud olid valmis lõuendi loomiseks.
See maal tehti lõuendil õlides, nagu ka kõik Norman Rockwelli maalid muud tööd. Samuti pange tähele, et selle mõõtmed on proportsionaalsed Allen Hurlburti taotletud laiusega "21 tolli laiusega 13–1 / 4 tolli". Erinevalt teist tüüpi visuaalkunstnikest on illustraatoritel alati ruumi parameetrid, milles töötada.
Esimene asi, mis paistab silma filmis "Probleem, millega me kõik elame", on selle keskpunkt: tüdruk. Ta on paigutatud keskelt veidi vasakule, kuid seda tasakaalustab suur punane laik, mis asub keskel paremal oleval seinal. Rockwell võttis kunstiline litsents koos oma põlise valge kleidi, juukselindi, kingade ja sokkidega (Ruby Bridges kandis pressifotol ruudulist kleiti ja musti kingi). See täiesti valge rõivastus tema tumedale nahale hüppab kohe maalilt välja, et vaataja pilku tõmmata.
Valge-must-ala on ülejäänud kompositsiooniga teravas kontrastis. Kõnnitee on hall, sein laigulisest vanast betoonist ja marssalite ülikonnad on igavalt neutraalsed. Tegelikult on ainsad muud kaasamise valdkonnad värvi on lobistatud tomat, punane plahvatus, mille ta seinale on jätnud, ja marssalite kollased käepaelad.
Samuti jätab Rockwell marssalite pead tahtlikult välja. Nad on anonüümsuse tõttu võimsamad sümbolid. Nad on näotu õigusemõistmise jõud, mis tagavad kohtumääruse (mis on osaliselt nähtav kõige vasakpoolsema marssali taskus) täitmise - hoolimata nähtamatu, karjuva mob vihast. Neli kuju moodustavad väikese tüdruku ümber varjualuse ja nende pinge ainus märk on nende parempoolsed kokkukeeratud käed.
Kuna silm liigub stseeni ümber vastupäeva ellipsis, on kahest vaevumärgatavast elemendist lihtne mööda vaadata. mis on teema "Probleem, millega me kõik elame" tuum. Seinale kriimustatud on rassiline läga "NR" ja ähvardav akronüüm "KKK."
Esialgne avalik reaktsioon probleemile, millega me kõik elame, oli jahmunud uskmatusest. See polnud Norman Rockwell, mida kõik olid lootnud: hull huumor, idealiseeritud ameeriklane elu, südantsoojendavad puudutused, erksavärvilised alad - need kõik olid oma silmatorkavad puudumine. "Probleem, millega me kõik elame" oli jäme, vaigistatud, tüsistusteta kompositsioon ja teema! Teema oli nii huumorimeelne ja ebamugav kui vähegi saab.
Mõned varasemad Rockwelli fännid olid pahased ja arvasid, et maalikunstnik on meeled ära jätnud. Teised taunisid tema "liberaalseid" viise halvustava keele kasutamisel. Paljud lugejad pritsisid, nagu see oli mitte Norman Rockwelli, mida nad olid oodanud. Enamik "LOOK" tellijaid (pärast esialgsest šokist üle saamist) hakkas integratsiooni aga tõsisemalt mõtlema kui seni. Kui see teema häiris Norman Rockwelli nii palju, et ta oli nõus riskima, väärib see kindlasti nende põhjalikumat uurimist.
Nüüd, ligi 50 aastat hiljem, on hõlpsam hinnata selle probleemi olulisust, millega me kõik elame, kui see esmakordselt 1964. aastal ilmus. Kõik Ameerika Ühendriikide koolid on integreeritud, vähemalt seaduse järgi, kui mitte tegelikult. Ehkki edusamme on tehtud, peame meist veel saama värvipimedaks ühiskonnaks. Ikka on rassistid meie seas, nii palju kui me võime arvata, et nad polnud. Viiskümmend aastat, pool sajandit ja ikka jätkub võitlus võrdõiguslikkuse nimel. Seda silmas pidades paistab Norman Rockwelli "Probleem, millega me kõik elame" julgem ja ennetav avaldus, kui me algselt arvata oskasime.