Hispaania sürrealistide kunstniku Remedios Varo elulugu

Sürrealistist maalikunstnik Remedios Varo on kõige paremini tuntud oma lõuendite poolest, millel on kujutatud selgroo jäsemeid, laiade silmade ja metsikute juustega südamega figuure. Hispaanias sündinud Varo veetis suure osa oma noorest täiskasvanueast Prantsusmaal ja asus pärast Teise maailmasõja ajal põgenemist Mehhikosse elama. Kuigi ta pole kunagi sürrealistliku grupi liige, liikus ta tihedas ringis selle asutaja André Bretoni ümber.

Kiired faktid: Remedios Varo

Remedios Varo sündis María de los Remedios Varo y Uranga 1908. aastal Hispaania Girona piirkonnas. Kuna tema isa oli insener, reisis pere sageli ega elanud kunagi väga kaua ühes linnas. Lisaks Hispaaniasse reisimisele veetis pere aega ka Põhja-Aafrikas. See kokkupuude maailmakultuuriga leiaks lõpuks tee Varo kunsti.

Range katoliikliku riigi sees kasvatatud Varo leidis alati võimalusi, kuidas mässata neid koolis õppinud nunnade vastu. Vastupanemise volituse ja vastavuse vastu mässamise vaim on teema, mida käsitletakse suures osas Varo töödest.

Varo isa õpetas oma nooret tütart oma ametiriistadega joonistama ja sisendas talle huvi esitades täpsust ja keskendudes detailidele, millele ta kogu kunstniku elu jooksul toetuks. Juba varasest noorusest alates näitas ta ebaloomulikku annet luua isiksusega figuure - see oli tema aspekt tegelaskuju, mida tema vanemad julgustasid, hoolimata naiskunstnike suhtelistest väljavaadetest aeg.

Ta astus 1923. aastal Madridi mainekasse Academia de San Fernando 15-aastaselt. Umbes samal ajal asus André Bretoni poolt 1924. aastal Pariisis asutatud sürrealistlik liikumine Hispaaniasse, kus see võlus noore kunstiüliõpilase. Varo tegi reise Prado muuseumi ja ta oli kaasatud protasürrealistide, näiteks Hieronymous Boschi ja Hispaania enda Francisco de Goya töösse.

Koolis käies kohtus ta Gerardo Lizarraga, kellega ta abiellus 1930. aastal 21-aastaselt, et osaliselt põgeneda vanemate majapidamises. 1932. aastal asutati veretu riigipöörde tagajärjel Hispaania teine ​​vabariik, mis deponeeris kuningas Alfonso VIII. Noorpaar lahkus Pariisi, kus nad viibisid aasta, lummatud linna kunstilisest avangardist. Kui nad lõpuks tagasi Hispaaniasse kolisid, oli see boheemlaslikku Barcelonasse, kus nad olid osa selle kasvavast kunstielust. Ta naasis mõne aasta pärast Prantsusmaale.

Olukord Hispaanias saavutas uue kõrgpunkti sel ajal, kui Varo elas Prantsusmaal. Selle tulemusel sulges kindral Franco piirid kõigi vabariiklaste poolehoiuga kodanikega. Varol ei olnud poliitiliste kalduvuste tõttu võimalust naasta oma perekonda vangistamise ja piinamise ähvardusel. Tema olukorra reaalsus oli kunstnikule laastav, kuna ta alustas elu poliitilise eksiilina - staatusega, mis määratleks teda kuni surmani.

Ehkki Varo oli endiselt abielus Lizarraga, alustas ta suhteid palju vanema sürrealistliku luuletaja Benjamin Péretiga, kes oli sürrealistide ringis. Prantsuse valitsus vangistas Varo lühikese aja jooksul tänu tema seotusele kommunistide poole kalduva Péretiga - kohutava kogemusega, mida ta ei unustaks kunagi. Péreti staatus ühe vanema sürrealistina (ja Bretoni hea sõbrana) aga kindlustas, et nende suhe peab selliseid katsumusi vastu.

Ehkki Breton pole seda kunagi ametlikult aktsepteerinud, oli Varo sürrealistliku projektiga sügavalt seotud. Tema looming lülitati ajakirja Surrealist 1937 väljaandesse Minataure, samuti rahvusvahelistel sürrealistide näitustel New Yorgis (1942) ja Pariisis (1943).

Varo saabus Péretiga Mehhikosse 1941. aastal, pääsenud natside tungimisest Prantsusmaal Marseille 'sadama kaudu. Ülemineku emotsionaalsed katsumused raskendasid Varo maalimist sama jõuga, mida ta tegi Euroopas, ja paar esimest aastat Mehhikos keskendus kunstnik rohkem kirjutamisele kui kunstile. Nende kirjutiste hulgas on rida jantlikke kirju, milles Varo kirjutaks juhuslikult inimesele, paludes tal järgmisel kuupäeval ja kellaajal teda külastada.

Raha teenimiseks asus ta rida veidraid töid, mille keskmes oli maalimine, mis hõlmas kostüümide kujundamist, reklaami ja koostööd sõbraga, kes värvis puidust mänguasju. Ta tegi sageli koostööd farmaatsiaettevõttega Bayer, mille jaoks ta kavandas reklaame.

Varo ja Euroopa kaaspagulane Leonora Carrington (kes sündis Inglismaal ja põgenes Teise maailmasõja ajal ka Euroopast) said seal olles lähedasteks sõpradeks México - sõprus, mida võib näidata nende ideede selge jagamisel maalingud.

Need kaks tegid sageli koostööd ja kirjutasid isegi mitu ilukirjandusteost. Ungari fotograaf Kati Horna oli ka paari lähedane sõber.

1947 naasis Benjamin Péret Prantsusmaale, jättes Varo uue armukese Jean Nicolle'i romantilisse seltskonda. See takerdumine siiski ei kestnud, vaid andis peagi teed suhetele uue mehe, austerlasega kirjanik ja pagulane Walter Gruen, kellega ta abiellus 1952. aastal ja kellega ta jääks temani surm.

Alles 1955 lõi Varo kunstnikuna oma sammu, sest lõpuks anti talle võimalus katkematu maalimisperiood, vaba abikaasa finantsstabiilsuse tõttu murekoormusest. Pika tootmisperioodi järel tuli tema küps stiil, milleks teda tänapäeval tuntakse.

Tema 1955. aastal toimunud grupinäitust Galería Dianas Mehhikos peeti sellise kriitilise eduga, et järgmisel aastal pälvis ta kiiresti isikunäituse. Surma ajaks oli ta oma galeriinäitused järjekindlalt välja müünud, sageli enne nende üldsusele avamist. Pärast aastakümneid kestnud emotsionaalset, füüsilist ja rahalist võitlust suutis Varo lõpuks ometi end oma kunstiteose tugevusel toetada.

Varo suri ootamatult 1963. aastal 55-aastaselt ilmse südameataki tagajärjel.

Varo postuumselt karjäär on olnud veelgi mainekam kui lühikesed õitsengu aastad, mida ta elu lõpul nägi. Tema loomingule on antud palju retrospektiivi, mis algab aastast pärast surma, millele järgnesid retrospektiivid 1971., 1984. ja viimati 2018. aastal.

Tema surma oli vaevatud kaugelt sellest lähedasest kunstnikurühmast, kelle ta oli eksiilis enda ümber ehitanud, kuid laiendatud a maailm oli laastatud, et saada teada kunstniku enneaegsest surmast, kuna kahtlemata oli temasse jäänud mitu aastat loomingulist väljendust tema. Ehkki ta polnud kunagi formaalselt sellesse rühma kuulunud, väitis André Breton postuumselt, et tema töö on osa sürrealistlikust põhjusest, näitleja Varo ta võib olla irooniline, kuna teadis, et ta vähendab sürrealismi nõudmist automaatse tootmise järele, mis on Bretoni põhiprintsiip kool.

Tema teose originaalsus, mis ühendas tähelepaneliku tähelepanu kihilistele ja läikivatele värvitud pindadele - tehnika Varo õppinud oma klassikalise maalimise tundides tagasi Hispaanias - sügava psühholoogilise sisuga on see endiselt maailma moodi täna.

• Cara, M (2019). Remedios Varo žonglöör (mustkunstnik). [veebis] Moma.org. Saadaval: https://www.moma.org/magazine/articles/27.
• Kaplan, J. (2000). Remedios Varo: Ootamatud teekonnad. New York: Abbeville.
• Lescaze, Z. (2019). Remedios Varo. [veebis] Artforum.com. Saadaval: https://www.artforum.com/picks/museo-de-arte-moderno-mexico-78360.
• Varo, R ja Castells, I. (2002). Cartas, sueños y otros textos. México: ajastu.