Kolmanda isiku vaatepunkti erinevad tüübid

Ilukirjanduse teoses või kirjandus, "kolmanda isiku vaatepunkt" seostab sündmusi, kasutades kolmanda isiku asesõnu, nagu "ta", "naine" ja "need". Kolmanda isiku vaatenurga kolm peamist tüüpi on:

• Kolmanda isiku eesmärk: A narratiiv on teatanud pealtnäha neutraalne, umbisikuline vaatleja või salvestaja. Vaadake näiteks John Reedi "Pancho villa tõus".
• Kolmanda isiku teadvus: An kõiketeada jutustaja mitte ainult ei teata faktidest, vaid võib ka sündmusi tõlgendada ning seostada nende mõtteid ja tundeid tegelane. Romaanid "Middlemarch", mille autor on George Eliot, ja "Charlotte's Web", mille autor on E.B. Valge kasutab kolmanda inimese kõiketeadvat vaatepunkti.
• Kolmanda isiku piiratud: Jutustaja teatab faktidest ja tõlgendab sündmusi ühe tegelase vaatevinklist. Näite leiate Katherine Mansfieldi novellist "Preili Brill."

Lisaks võib kirjanik tugineda "mitmekordsele" või "muutlikule" kolmandale isikule vaatepunktist, milles vaatenurk nihkub narratiivi käigus ühe tegelase omast teise.

Kolmanda isiku vaatenurk on olnud efektiivne laias laastus ilukirjanduses, alates George Orwelli hammustavast poliitilisest allegooriast kuni E.B. White'i klassikaline ja emotsionaalne lastejutt.

• "Seitsmeteistkümneaastaselt olin halvasti riides ja naljaka välimusega ning mõtlesin enda ümber mõelda kolmandas isikus. "Allen Dow askeldas mööda tänavat ja kodu." 'Allen Dow naeratas õhukest sardoonilist naeratust.' "(John Updike," Lend "." Varased lood: 1953–1975. "Juhuslik maja, 2003)
• "Nad kõik mäletasid või arvasid, et mäletavad, kuidas nad olid näinud, kuidas Lumepall neid ees lehmalauda lahingus laadis, kuidas ta oli neid rallitanud ja julgustanud igal sammul ja kuidas ta ei olnud hetkekski peatunud, isegi kui Jonesi püstoli graanulid olid ta selja haavanud. "(George Orwell," Loomade farm ", Secker ja Warburg, 1945)
• "Hane karjus lähimale lehmale, et Wilbur on vaba, ja peagi said kõik lehmad teada. Siis rääkis üks lehm ühele lambale ja peagi said kõik lambad teada. Talled õppisid selle kohta oma emad. Hobused torkasid laudas asuvates kioskites kõrvu, kui kuulsid hane hollandumist; ja peagi olid hobused toimuvaga seotud. "(E.B. White," Charlotte's Web. "Harper, 1952)

Kolmanda isiku vaatenurga kasutamist ilukirjanduses on võrreldud filmikaamera objektiivi silmaga koos kõigi selle plusside ja miinustega. Mõned kirjutamise õpetajad soovitavad seda mitte liigselt kasutada, et mitme tegelasega "pähe saada".

"Kolmanda inimese vaatepunkt võimaldab autoril olla nagu filmikaamera, liikudes ükskõik millise komplekti juurde ja salvestades mis tahes sündmust... See võimaldab kaameral libistada ka ükskõik millise tegelase pilgu taha, kuid ole ettevaatlik - tee seda liiga tihti või kohmetult ja kaotad oma lugeja väga kiiresti. Kolmanda isiku kasutamisel ärge sattuge oma tegelaste peadesse, et näidata lugejale nende mõtteid, vaid laske nende tegudel ja sõnadel viia lugeja neid mõtteid välja mõtlema. "
—Bob Mayer, „Romaanikirjaniku tööriistakomplekt: romaanide kirjutamise ja avaldamise juhend“ (Writer's Digest Books, 2003)

Kolmanda inimese hääl sobib ideaalselt faktiliste reportaažide jaoks, näiteks ajakirjanduses või akadeemilises uurimistöös, kuna see kajastab andmeid objektiivsetena, mitte aga subjektiivse ja erapooliku inimese poolt. See hääl ja vaatenurk tõstavad teema esiplaanile ning vähendavad autori ja lugeja vahelise subjektiivse suhte tähtsust.

Isegi ärikirjad ja -reklaamid kasutavad seda vaatenurka autoriteetse tooni tugevdamiseks või hiilguse vältimiseks, kuna Victoria Secret'i järgmine näide näitab seda nii hästi:

"Sisse kirjandus, pole kolmanda inimese vaatepunkt mitte niivõrd kõiketeada kui objektiivne. See on eelistatud vaatepunkt aruanded, uurimistöö paberid või artiklid konkreetse teema või loo kohta tegelased. See on parim gruppide või asutuste nimel korraldatavate ärilehtede, brošüüride ja kirjade jaoks. Vaadake, kuidas väike vaatepunktimuutus loob piisavalt erinevuse, et tõsta nende kahe lause teise kohal kulmud üles: 'Victoria's Secret tahaksin teile pakkuda allahindlust kõikidele rinnahoidjatele ja aluspükstele. ” (Kena, isikupäratu kolmas isik.) "Tahaksin teile pakkuda allahindlust kõikidele rinnahoidjatele ja aluspükstele." (Hmmm. Mis kavatsus seal on?) ...
"Rääkimata subjektiivsus võib olla ülipopulaarne memuaarid intsesti ja Beltway sisemiste intriigide osas, kuid kolmanda inimese vaatepunkt jääb tavaliseks uudiste reportaaž ja kirjutamine, mille eesmärk on teavitada, kuna see hoiab keskendumata kirjanikule ja teema."
- Constance Hale, "Patt ja süntaks: kuidas kurjalt mõjusat proosat meisterdada" (Random House, 1999)

Mõned kirjutavad kirjanikud arvavad, et mõisted "kolmas isik" ja "esimene inimene" on eksitavad ja tuleks asendada täpsemate mõistetega "isiklik" ja "isikupäratu" diskursus. Sellised kirjanikud väidavad, et "kolmas isik" tähendab ekslikult, et teosel puudub isiklik seisukoht või et tekstis ei esine ühtegi esimese isiku asesõnu. Töödes, milles on kasutatud kahte ülalnimetatud alamnäidet, on kolmanda isiku eesmärk ja piiratud kolmanda isiku isiklik vaade. Selle segaduse vältimiseks pakutakse välja veel üks taksonoomia.

"Mõisted" kolmanda isiku narratiiv "ja" esimese isiku narratiiv "on väärinformatsioonid, kuna need tähendavad esimese isiku asesõnade täielikku puudumist „kolmanda isiku narratiivid.”... [Nomi] Tamir soovitab asendada ebapiisav termin „esimese ja kolmanda inimese jutustus” isikliku ja ebaisikuline diskursusvastavalt. Kui jutustaja / teksti ametlik rääkija viitab iseendale (st kui jutustaja on osaleja) sündmustel, mida ta jutustab), siis peetakse teksti vastavalt isiklikuks diskursuseks Tamir. Kui teisest küljest ei viita jutustaja / ametlik kõneleja diskursuses iseendale, loetakse tekst impersonaalseks diskursuseks. "
—Susan Ehrlich, "Vaatepunkt" (Routledge, 1990)

Vaatamata sellistele muredele ja sõltumata sellest, mida seda nimetatakse, on kolmanda isiku vaatenurk üks neist levinumad suhtlemisviisid peaaegu kõigis mittemateriaalsetes kontekstides ja on endiselt ilukirjanduse peamine tööriist kirjanikud.