Narratiivide määratlus ja näited kirjutamisel

Mõiste määratlus narratiivon kirjatükk, mis räägib loo, ja see on üks neljast klassikalisest retoorilisest režiimist või viisist, mida kirjanikud kasutavad teabe esitamiseks. Teiste hulgas on ekspositsioon, mis selgitab ja analüüsib ideed või ideede kogumit; an argument, mis üritab veenda lugejat kindlasse vaatenurka; ja a kirjeldus, visuaalse elamuse kirjalik vorm.

Peamised võtmed: narratiivne määratlus

Lugude jutustamine on iidne kunst, mis sai alguse juba ammu enne seda, kui inimesed leiutasid kirjutamise. Inimesed räägivad lugusid, kui nad hiilivad, räägivad nalju või meenutavad minevikku. Kirjalik jutustusvorm hõlmab enim kirjutamisvorme: isiklikes esseesides, muinasjuttudes, novellides, romaanides, näidendites, stsenaariumides, autobiograafiates, ajaloos, isegi uudislugudel on narratiiv. Narratiivid võivad olla a

Iga narratiivil on viis elementi mis määratlevad ja kujundavad narratiivi: süžee, seade, tegelane, konfliktja teema. Neid elemente räägitakse loos harva; need paljastatakse lugejatele loos peent või mitte nii vaevalist moodi, kuid kirjanik peab oma loo kokkupanemiseks mõistma elemente. Siin on näide Andy Weiri romaanist "Marsi", mis on tehtud filmiks:

• süžee on loos aset leidvate sündmuste niit. Weiri süžee räägib mehest, kes hüljatakse Marsi pinnal kogemata.
• seade on sündmuste asukoht ajas ja kohas. "Marsi" on seatud Marsile mitte liiga kauges tulevikus.
• tegelased on loo inimesed, kes juhivad krunti, on neid mõjutatud või võivad olla isegi krundi kõrvalseisjad. "Marsi" tegelaste hulka kuuluvad Mark Watney, tema laevakaaslased, NASA-d lahendavad inimesed ja isegi tema vanemad, keda loos mainitakse ainult, kuid keda olukord mõjutab endiselt ja mis omakorda mõjutavad Marki otsused.
• konflikt on probleem, mida lahendatakse. Krundid vajavad pingehetke, mis hõlmab teatud raskusi, mis nõuavad lahendamist. Konflikt filmis "Marsi" seisneb selles, et Watney peab välja mõtlema, kuidas ellu jääda ja lõpuks planeedi pinnalt lahkuda.
• Kõige olulisem ja kõige vähem selgem on teema. Mis on loo moraal? Mida kirjutaja kavatseb lugejal mõista? "Marsi" teemal on vaieldamatult mitu teemat: inimeste võime probleemidest üle saada, bürokraatide visadus, teadlaste valmisolek poliitilistest erinevustest üle saada, kosmoses reisimise ohud ja paindlikkus teadlasena meetod.

Lisaks struktuurielementidele on narratiividel mitmeid stiile, mis aitavad süžeed edasi viia või aitavad kaasa lugeja kaasamisele. Kirjanikud määratlevad ruumi ja aja kirjeldavas narratiivis ning kuidas nad neid omadusi määratlevad, võivad nad edastada konkreetse meeleolu või tooni.

Näiteks võivad kronoloogilised valikud mõjutada lugeja muljeid. Minevikusündmused toimuvad alati rangelt kronoloogilises järjekorras, kuid kirjanikud võivad valida, kas segada need omavahel kokku, näidata sündmusi välja jada või sama sündmus, mida erinevad tegelased on mitu korda kogenud või kirjeldanud erinevad jutustajad. Gabriel García Márquezi romaanis "Ennustatud surma kroonika" kogetakse samu tunde mitu erineva tegelase vaatevinklist. García Márquez kirjeldab seda linnarahva iseäraliku peaaegu maagilise suutmatuse tõttu peatada mõrv, mille kohta nad teada saavad.

Jutustaja valimine on veel üks viis, kuidas kirjanikud seavad tüki tooni. Kas jutustaja on keegi, kes koges sündmusi osalejana, või see, kes oli sündmuste tunnistajaks, kuid polnud aktiivne osaleja? Kas see jutustaja on kõiketeadev määratlemata isik, kes teab kõike süžee kohta, kaasa arvatud selle lõpp, või on ta käimasolevate sündmuste osas segane ja ebakindel? Kas jutustaja on usaldusväärne tunnistaja või valetab neile endale või lugejale? Gillian Flynni romaanis "Gone Girl" on lugeja sunnitud pidevalt muutma oma arvamust abikaasa Nicki ja tema kadunud naise aususe ja süü osas. Vladimir Nabokovi filmis "Lolita" on jutustaja Humbert Humbert, pedofiil, kes õigustab pidevalt oma toimingud hoolimata kahjustustest, mida Nabokov illustreerib.

Asutamine vaatepunktist jutustaja jaoks võimaldab kirjutaja filtreerida sündmused konkreetse tegelase kaudu. Ilukirjanduse kõige levinum vaatepunkt on kõiketeadja (kõiketeadev) jutustaja, kellel on juurdepääs kõigi tema tegelaste mõtetele ja kogemustele. Kõikteadlikud jutustajad kirjutatakse peaaegu alati kolmandas isikus ega oma tavaliselt süžees mingit rolli. Näiteks Harry Potteri romaanid on kõik kirjutatud kolmandas isikus; see jutustaja teab kõigist kõike, kuid pole meile teada.

Teine äärmus on esimese inimese vaatenurgaga lugu, milles jutustaja on tegelane selle loo sees, seostades sündmusi neid nähes ja ilma teiste tegelaskujudeta nähtavaks motivatsioonid. Charlotte Bronte "Jane Eyre" on näide sellest: Jane seostab oma kogemusi salapärase hr Rochesteri kohta otse meiega, avaldades täielikku selgitust alles siis, kui "Lugeja, ma abiellusin temaga".

Vaatepunkte saab ka kogu tüki ulatuses tõhusalt nihutada - oma romaanis "Tänava võtmed" kasutas Ruth Rendell piiratud kolmanda isiku narratiive viie erineva tähemärgi vaatevinklist, mis võimaldab lugejal kokku panna ühtse terviku sellest, mis esmapilgul näib olevat sõltumatu lood.

Kirjanikud kasutavad ka pingeliste (mineviku, oleviku, tuleviku), inimese (esimene inimene, teine ​​isik, kolmas isik), arvu (ainsus, mitmus) ja hääle (aktiivne, passiivne) grammatilisi strateegiaid. Praeguses ajavormis kirjutamine on segane - jutustajatel pole aimugi, mis edasi saab -, samas kui mineviku ajavormid võivad ette kujundada. Paljud hiljutised romaanid kasutavad praegust, sealhulgas "Marsi". Kirjanik isikustab mõnikord a lugu kui konkreetne inimene ja konkreetne eesmärk: Jutustaja saab näha ja aru anda ainult sellest, mis temaga juhtub või tema. Filmis "Moby Dick" räägib kogu loo jutustaja Ishmael, kes räägib hullumeelse kapteni Ahabi tragöödiast ja asub moraalse keskpunktina.

E.B. Valge, 1935. aasta ajakirja "New Yorker" kirjutusveerud, kasutas oma kirjutisele humoorika universaalsuse ja aeglase tempo lisamiseks sageli mitmust või "toimetus me".

"Juuksur lõikas meie juukseid ja meie silmad olid suletud - kuna need on nii tõenäoliselt... Oma sügavas maailmas kuulsime kaugelt hüvasti jätvat häält. See oli poe klient, lahkus. "Hüvasti," ütles ta juuksuritele. "Hüvasti," kajastasid juuksurid. Ja teadvusele naasmata, silmi avamata ega mõtlemata ühinesime meiega. "Hüvasti," ütlesime enne, kui saime end kinni püüda. "- E. B. Valge" lahkumineku kurbus. "

Spordikirjutaja Roger Angell (White'i kasupoeg) kehastab seevastu spordikirjutamist kiire, aktiivse hääle ja sirge kronoloogilise pilguga:

"Septembris 1986, Bob Brenly küünlapäeva pargis toimunud meeletu hiiglaste-vaprate mängu ajal, mängides San Francisco jaoks kolmandat baasi, tegi vea rutiinsel maapinnal neljanda koha peal inning. Neli lööjat hiljem viskas ta veel ühe võimaluse ära ja viskas seejärel palli järele kratsides metsikult mööda kodu, üritades seal jooksjale naelutada: kaks viga samal mängul. Mõni hetk pärast seda õnnestus tal veel üks alglaadimine, saades seega alles sajandivahetusest neljandaks mängijaks, kes kogub ühes mängus neli viga. "- Roger Angell. "La Vida."