Kuigi see asjaolu unustatakse sageli, Edvard Munch mõeldud Karjus olla osa sarjast, mida tuntakse kui Elu friis. Sari käsitles emotsionaalset elu, mis oli arvatavasti rakendatav kõigi tänapäevaste inimeste suhtes, ehkki tegelikult oli see kohaldatav Munchi lemmikteemal: endal. Friis uuris mõlema alateema kaudu kolme erinevat teemat - armastus, ärevus ja surm. Karjus oli Armastuse teema lõputöö ja tähendas meeleheidet. Munchi sõnul oli meeleheide armastuse lõpptulemus.
Androgeenne, kiilas, kahvatu, suu avatud valu tõttu. Käed ilmselt ei hämarda "karjumist", mis võib olla sisemine või mitte. Kui see on viimane, siis selgelt ainult joonis kuuleb seda või taustal reelingule toetuval mehel oleks mingi joonistatud vastus.
See arv ei võinud olla keegi ega keegi; see võib olla Modern Man, see võib olla üks Munchi surnud vanematest või see võib olla tema vaimuhaige õde. Tõenäoliselt esindab see Munchi ennast või pigem seda, mis tema peas toimus. Ausalt öeldes oli tal perekonna anamneesis kehv füüsiline ja vaimne tervis ning ta mõtles nende hukkunute üle sageli. Tal oli isa
ja emal on probleeme ning tal oli ka alkoholi kuritarvitamise kogemus. Kombineerige ajalugu ja tema psüühika oli väga sageli rahutus.Me teame, et sellel stseenil oli tõeline asukoht, vaatepilt Ekebergi mäest mööda kulgevat teed mööda Oslost kagus. Sellest vaatepunktist on näha Oslot, Oslo fjordi ja Hovedøya saart. Munch oleks ümbruskonnaga tuttav olnud, sest tema noorem õde Laura oli seal 29. septembril 1892 toime pannud hullumeelse varjupaiga.
Seal on neli värvilist versiooni, samuti mustvalge litograafiline kivi Munch, mis loodi 1895. aastal.
Kõik versioonid olid tehtud papil ja selleks oli ka põhjus. Munch kasutas karjääri alguses kartongi vältimatult; see oli palju odavam kui lõuend. Hiljem, kui ta sai hõlpsalt endale lõuendit lubada, kasutas ta sageli pappi lihtsalt sellepärast, et talle meeldis - ja sellega oli ta harjunud - selle tekstuur.
Munchit klassifitseeritakse peaaegu alati sümbolistiks, kuid ärge eksige Karjus: see on ekspressionism ühel selle kõige säravamal tunnil (tõsi, 1890ndatel ei olnud ekspressionismi, mis oli liikumine, kuid kannage meiega).
Munch ei pannud paika Oslo fjordi ümbritseva maastiku usutavat reproduktsiooni. Taustapildid on tuvastamatud ja keskne kuju näeb vaevalt inimlik välja. Turbulentne, ergas taevas võib - kuid tõenäoliselt mitte - esindada Munchi mälestusi fenomenaalsetest päikeseloojangutest kümmekond aastat varem, kui tuhk 1883. aasta purse Krakatoa ümber atmosfääri ümbritsetud maakera.
See, mis registreerib, on jarv värvide ja meeleolu kombinatsioon. See teeb meid ebamugavaks just nii, nagu kunstnik kavatses. Karjus näitab meile, kuidas Munch tunda kui ta selle lõi, ja seda on ekspressionism lühidalt.
Prideaux, Sue. Edvard Munch: Karje taga.
New Haven: Yale University Press, 2007.
Impressionistide ja moodsa kunsti õhtumüük, Sotheby's, New York