Kodusõja ajal tehti palju tuhandeid fotosid ja mõnes mõttes kiirendas sõda fotograafia laialdast kasutamist. Kõige tavalisemad fotod olid portreed, mille sõdurid oleksid oma uue vormiriietuse järgi stuudiodes teinud.
Ettevõtlikud fotograafid, näiteks Alexander Gardner, rändasid lahinguväljadele ja pildistasid lahingute tagajärgi. Gardneri oma fotod AntietamistNäiteks šokeerisid avalikkust 1862. aasta lõpus, kuna nad kujutasid surnud sõdureid sinna, kuhu nad olid langenud.
Peaaegu kõigil sõja ajal tehtud fotodel on midagi puudu: tegevust pole.
Kodusõja ajal oli tehniliselt võimalik teha fotosid, mis külmutasid tegevuse. Kuid praktilised kaalutlused muutsid lahingufotograafia võimatuks.
Fotograafid segasid enda kemikaale
Kui kodusõda algas, polnud fotograafia kaugel lapsekingadest. Esimesed fotod on tehtud 1820. aastatel, kuid alles pärast Daguerreotüübi väljatöötamist 1839. aastal eksisteeris praktiline meetod jäädvustatud pildi säilitamiseks. Meetod, mille pioneeriks Prantsusmaal oli Louis Daguerre asendati 1850. aastatel praktilisema meetodiga.
Mida uuem märgplaadi meetod kasutas negatiivseks klaasilehte. Klaasi tuli töödelda kemikaalidega ja keemiline segu oli tuntud kui "kollodioon".
Kollodiooni segamine ja klaasist negatiivse ettevalmistamine ei võtnud mitte ainult aeganõudvat aega, mis võttis mitu minutit, vaid ka kaamera särituse aeg oli pikk - kolm kuni 20 sekundit.
Kui vaatate kodusõja ajal tehtud stuudioportreesid tähelepanelikult, märkate seda inimesed istuvad sageli toolidel või nad seisavad objektide kõrval, millel nad saavad püsida ise. Põhjus oli see, et nad pidid objektiivi katte kaamerast eemaldamise ajal väga paigal seisma. Kui nad koliksid, oleks portree hägune.
Tegelikult oleks mõnes fotostuudios standardvarustus rauast traksidega, mis asetati subjekti taha, et inimese pea ja kael püsiksid.
"Vahetu" fotode tegemine oli kodusõja ajaks võimalik
Enamik 1850ndatel tehtud fotosid tehti stuudiotes väga kontrollitud tingimustes, säriajad olid mitu sekundit. Siiski on alati olnud soov sündmusi pildistada, kusjuures säriajad on liikumise külmutamiseks piisavalt lühikesed.
1850. aastate lõpus täiustati kiiremini reageerivate kemikaalide kasutamist. Ja E. heaks töötavad fotograafid ja H.T. Anthony ja New Yorgi ettevõte hakkasid pildistama tänavastseene, mida turustati kui “hetkelisi vaateid”.
Lühike ekspositsiooniaeg oli peamine müügiargument ja Anthony Company hämmastas avalikkust, reklaamides, et mõned tema fotod on tehtud sekundi murdosa jooksul.
Üks Anthony Company poolt laialdaselt avaldatud ja laialdaselt müüdud “hetkeline vaade” oli foto New Yorgi Unioni väljakul 20. aprillil 1861. aastal toimunud tohutust meeleavaldusest pärast rünnak Fort Sumteri vastu. Tuule käes lehvitati suur ameerika lipp (arvatavasti linnusest tagasi toodud lipp).
Märulifotod olid põllul ebapraktilised
Ehkki tegevusfotode tegemiseks oli tehnoloogia olemas, ei kasutanud kodusõja fotograafid seda.
Otsefotograafia probleem oli sel ajal see, et see nõudis kiiremini toimivaid kemikaale, mis olid väga tundlikud ja ei liiguks hästi.
Kodusõja fotograafid julgesid hobuste vagunites lahinguvälju pildistada. Ja nad võivad mõneks nädalaks kodust ateljeest ära olla. Nad pidid kaasa võtma kemikaalid, mis nad teadsid, et need toimivad potentsiaalselt primitiivsetes tingimustes, mis tähendas vähem tundlikke kemikaale, mis nõuavad pikemat kokkupuuteaega.
Kaamerate suurus, mis on võimatu kõrval ka võttefotograafiaks tehtud
Kemikaalide segamise ja klaasnegatiivide töötlemise protsess oli äärmiselt keeruline, kuid peale selle suurus Kodusõja fotograafi kasutatud varustus tähendas, et a. ajal ei olnud võimalik pilte teha lahing.
Klaasnegatiiv tuli valmistada fotograafi vagunis või lähedal asuvas telgis ja viia seejärel valguskindlas kastis kaamerasse.
Ja kaamera ise oli suur puust kast, mis istus raske statiivi kohal. Sellist mahukat varustust polnud võimalik manööverdada lahingu kaoses, suurtükkidega möirgamas ja koos Minié pallid lendab mööda.
Fotograafid kippusid lahingustseenidele jõudma siis, kui tegevus oli lõppenud. Aleksander Gardner saabus Antietami kaks päeva pärast lahinguid, mistõttu tema dramaatilisimatel fotodel on surnud konföderatsiooni sõdurid (liidu surnud olid enamasti maetud).
On kahetsusväärne, et meil pole lahingute tegemisi kajastavaid fotosid. Kuid mõeldes tehnilistele probleemidele, millega kodusõja fotograafid silmitsi seisavad, ei saa te üle vaadata fotosid, mida nad suutsid teha.