Sees narratiiv (piires) essee, novell, romaan, film või näidend), a haripunkt on tegevuse pöördepunkt (tuntud ka kui kriis) ja / või kõrgeim huvipakkuv koht või põnevus. Omadussõna: klimaatiline.
Narratiivi klassikalist ülesehitust saab kõige lihtsamal kujul kirjeldada järgmiselt tõusev tegevus, haripunkt, langev tegevus, tuntud ajakirjanduses kui BME (algus, keskel, lõpus).
Etümoloogia
Kreeka keelest "redel".
Näited ja tähelepanekud
E.B. Valge: Ühel pärastlõunal, kui me seal järve ääres olime, tekkis äike. See oli nagu vana melodraama taaselustamine, mida olin juba ammu näinud lapseliku aukartusega. Ameerikas asuva järve kohal toimunud elektrihäirete draama teise vaatuse haripunkt polnud olulises osas muutunud. See oli suur stseen, ikkagi suur stseen. Kogu see asi oli nii tuttav, esimene rõhumise ja kuumuse tunne ning laagri ümber valitses üldine õhk, mis ei tahtnud väga kaugele minna. Keskpäeva pärastlõunal (see oli kõik sama) taevas uudishimulikult pimendatud ja tuulevaikus kõiges, mis oli elu kõditama pannud; ja siis pöörasid paadid oma sildumiskohtades äkitselt teist teed, tuule tiibadest uue kvartali juurest tuule tiibadesse ja enneaegset müristamist. Siis veekeetja trummel, siis känts, siis bassitrummel ja tsümboolid, siis mõra valgustatakse pimeduse vastu ja jumalad irvitavad ja lakuvad oma karbonaad mägedes. Pärast rahulikku, vihm möllab pidevalt rahulikus järves, valguse, lootuse ja meeleolu tagasitulek ning laagrilised jooksevad rõõmu ja kergendus vihmas ujuda, nende säravad hüüded põlistavad surmatut nalja selle üle, kuidas nad lihtsalt nihelesid, ja lapsed karjudes rõõmuga vihmasajus ujumise uue tunde üle ja nalja, et põlved on tugevalt sidunud hävimatu ahel. Ja koomik, kes vedas vihmavarju kandes. Kui teised käisid ujumas, ütles mu poeg, et ta läheb ka sisse. Ta tõmbas oma tilkuvad kohvrid joonest, kuhu nad olid kogu dušši läbi riputanud, ja keerutas need välja. Keeleselt ja ma ei mõelnudki sisse minna, jälgisin teda, ta kõva väikest keha, kõhnat ja paljast, ja nägin, kuidas ta väikest, sogavat, jäist rõivastust ümber oma elujõu ümber tõmbas. Kui ta oli paistes vööd kinni, tundis mu kubemes järsku surmavärin. "
André Fontaine ja William A. Glavin:Anekdoodid on tõesti miniatuursed lood kõigi samade omadustega. Nad peavad panema aluse, et lugeja saaks toimingut jälgida. Nad peavad tutvustama selgete eesmärkidega tegelasi, seejärel näitama nende eesmärkide poole püüdlevaid tegelasi. Neil on tavaliselt konflikt. Nad liiguvad a poole haripunkt, siis tavaliselt on a denouement, nagu lühijutt. Ja need peavad olema üles ehitatud; Tooraine, millest nad on ehitatud, on selle kättesaamisel harva lõppkujul. Hoiatus: „struktureerimine” ei tähenda faktide muutmist, see tähendab võib-olla nende korra ümberkorraldamist, ebaoluliste asjade vähendamist, tsitaat või toimingud, mis viivad punkti koju.
John A. Murray: Minu looduseesed on... olnud tänaseni üsna tavapärane. Igal esseel on mingi "konks", mis avas lugeja tähelepanu... koosneb algusest, keskelt ja lõpust; sisaldab märkimisväärses koguses looduslikku teavet; liigub mingi äratuntava poole haripunkt, mis võib esineda ilmutuse, pildi, retoorilise küsimuse või muu sulgemisvahendina... ja püüab kogu aeg hoida jutustaja isiklikku kohalolekut esiplaanil.
Essee on erinevalt artiklist ebaselge. See mängib ideedega, kõrvutades neid, proovides neid, eemaldades mõned ideed teel, järgides teisi nende loogiliste järeldusteni. Tähistatavas haripunkt Oma esseest kannibalismi kohta sunnib Montaigne endale tunnistama, et kui ta oleks ise kannibalide seas üles kasvanud, oleks temast suure tõenäosusega saanud ka kannibal.
Ayn Rand: "haripunkt' sees mittekirjanduslik artikkel on koht, kus sa demonstreerid seda, mille tahtsid näidata. See võib vajada ühte lõiku või mitut lehekülge. Siin pole reegleid. Kuid ettevalmistamisel kontuur, peate meeles pidama, kust alustate (st oma subjektist) ja kuhu soovite minna (st oma teema- neid järeldus soovite, et teie lugeja jõuaks). Need kaks lõpppunkti määravad, kuidas ühelt teisele pääsete. Hea väljamõeldise korral määrab haripunkt - mida peate eelnevalt teadma - milliseid sündmusi peate loo sellesse punkti viimiseks. Ka mittekirjanduses annab teie järeldus teile juhised, mis on vajalikud lugeja haripunkti viimiseks. Selle protsessi suunav küsimus on: mida peab lugeja teadma, et järeldusega nõustuda? See määrab, mida kaasata. Valige lugeja veenmiseks vajaminev põhiosa - pidades silmas oma teema konteksti.
David Niven: Peale [Douglase] Fairbanksi basseini oli ühel päeval näitekirjanik Charles MacArthur, keda hiljuti meelitati Broadway stsenaariumi kirjutama pani imetlema asjaolu, et tal oli visuaali kirjutada keeruline naljad. 'Mis on probleemiks?' küsis [Charlie] Chaplin. 'Kuidas saaksin näiteks teha viiendast avenüüst kõndides paksu daami, libistada banaanikoore ja ikkagi naerda? Seda on tehtud miljon korda, ”ütles MacArthur. 'Mis on parim viis saada naer? Kas ma näitan kõigepealt banaanikoort, siis läheneb paks daam; siis ta libiseb? Või näitan kõigepealt rasvast leedi, siis banaanikoort ja siis ta libiseb? ' "Ei," ütles Chaplin hetkegi kõhklemata. 'Sa näitad, kuidas paks daam läheneb; siis näitad banaanikoort; siis näitate rasva daami ja banaanikoort koos; siis ta astub üle banaanikoor ja kaob kaevu. "