Fahrenheit 451 teemad ja kirjanduslikud seadmed

Ray Bradbury 1953. aasta romaan Fahrenheit 451 käsitletakse tsensuuri, vabaduse ja tehnoloogia keerulisi teemasid. Erinevalt enamikust ulmekirjandusest Fahrenheit 451 ei näe tehnoloogiat kui universaalset hüve. Pigem uuritakse romaanis tehnoloogia arendamise potentsiaali inimeste muutmiseks vähem tasuta. Bradbury uurib neid mõisteid sirgjoonelise kirjutamisstiiliga, kasutades paljusid kirjanduslikud seadmed mis lisavad loole tähenduskihid.

Keskne teema Fahrenheit 451 on mõttevabaduse ja tsensuuri konflikt. Ühiskond, mida Bradbury kujutab, on olemas vabatahtlikult loobunud raamatutest ja lugemisest ning üldiselt ei tunne inimesed end rõhutatuna ega tsenseerituna. Kapten Beatty tegelaskuju annab selle nähtuse kohta lühikese seletuse: mida rohkem inimesed õpivad raamatutest, seda rohkem ütleb Beatty Montagile, seda rohkem tekib segadust, ebakindlust ja ahastust. Nii otsustaski ühiskond, et ohutum on raamatud hävitada, piirates nende juurdepääsu ideedele, ja tegeleda meeletu meelelahutusega.

Bradbury näitab ühiskonda, mis on vaatamata oma tehnoloogia arengule selgelt languses. Montagi naine Leebed, kes on kogu ühiskonna jaoks stand-in, on televisioonis kinnisideeks, narkootikumidest tuimaseks ja enesetapjaks. Teda hirmutavad ka igasugused uued, võõrad ideed. Meeletu meelelahutus on vähendanud tema võimet kriitiliselt mõelda ning ta elab hirmu ja emotsionaalse stressi olukorras.

Teismeline Clarisse McClellan, kes inspireerib Montagi ühiskonda küsitlema, on otseses vastanduses Mildredi ja teiste ühiskonna liikmetega. Clarisse seab kahtluse alla status quo ja taotleb teadmisi omaenda huvides. Ta on ülevoolav ja täis elu. Clarisse'i tegelane pakub inimkonnale lootust selgesõnaliselt, kuna ta näitab, et mõttevabadus on endiselt võimalik.

Erinevalt paljudest teistest ulmeteostest, on Fahrenheit 451 muudab tehnoloogia veelgi halvemaks. Tegelikult on kogu loos kirjeldatud tehnoloogia lõppkokkuvõttes kahjulik inimestele, kes sellega suhtlevad. Montagi leegiheitja hävitab teadmised ja paneb teda tunnistama kohutavaid asju. Hiiglaslikud telerid hüpnotiseerivad nende vaatajaid, põhjustades vanemad, kellel pole oma lastega emotsionaalset sidet, ja elanikkond, kes ei suuda ise mõelda. Dünamplite jälitamiseks ja mõrvamiseks kasutatakse robootikat ning tuumaenergia hävitab lõpuks tsivilisatsiooni ise.

Sisse Fahrenheit 451, on inimkonna säilimise ainus lootus tehnoloogiata maailm. Driftid, kellega Montag kõrbes kohtub, on meelde jätnud raamatud ja nad plaanivad oma meeldejäävaid teadmisi kasutada ühiskonna ülesehitamiseks. Nende plaan hõlmab ainult inimese ajusid ja inimkehasid, mis esindavad vastavalt ideid ja meie füüsilist võimet neid ellu viia.

1950-ndad nägid televisiooni esialgset esiletõusu meelelahutuse massikandjana ja Bradbury oli selle suhtes väga kahtlane. Ta nägi televisiooni passiivse meediumina, mis ei vajanud lugemise moodi kriitilist mõtlemist, isegi kerget lugemist lihtsalt lõbustamiseks. Tema kujutamine ühiskonnast, mis on loobunud lugemisest televisiooni hõlpsama ja mõttetu seotuse kasuks, on õudusunenägu: Inimesed on kaotanud omavahelise ühenduse, veedavad aega narkojoobes unelmamaal ja püüavad aktiivselt hävitada suuri teoseid kirjandus - kõik sellepärast, et nad on pidevalt televisiooni mõju all, mis on loodud selleks, et mitte kunagi häirida ega vaidlustada, vaid ainult meelelahutust.

Sisse Fahrenheit 451, esindab kogu ühiskond pimedat kuulekust ja vastavust. Tegelikult abistavad romaani tegelased isegi omaenda rõhumist, keelustades vabatahtlikult raamatud. Näiteks väldib leebe aktiivselt uute ideede kuulamist või nendega tegelemist. Kapten Beatty on endine raamatusõber, kuid ka tema on jõudnud järeldusele, et raamatud on ohtlikud ja tuleb läbi põleda. Faber nõustub Montagi veendumustega, kuid ta kardab meetmete võtmise tagajärgi (ehkki ta teeb seda lõpuks).

Montag tähistab mässu. Vaatamata vastupanu ja ohtudele, millega ta silmitsi seisab, seab Montag kahtluse alla ühiskondlikud normid ja varastab raamatuid. Siiski on oluline märkida, et Montagi mäss pole tingimata südamest puhas. Paljusid tema tegusid võib lugeda isikliku rahulolematuse tagajärjeks, näiteks vihaselt naise kallal nokitsemine ja katse panna teisi tema vaatepunkti nägema. Ta ei jaga teadmisi, mida ta raamatutest hangib, ega näi kaalutlevat, kuidas ta saaks teisi aidata. Linnast põgenedes ei päästa ta end mitte seetõttu, et nägi ette tuumasõda, vaid sellepärast, et tema instinktiivsed ja enesehävituslikud toimingud on teda sundinud jooksma. See on paralleel tema naise enesetapukatsetega, mida ta peab sellises põlguses: Montagi tegevus pole läbimõeldud ja eesmärgipärane. Nad on emotsionaalsed ja madalad, näidates, et Montag on ühiskonna osa nagu keegi teine.

Ainsad tõeliselt iseseisvad inimesed on Grangeri juhitud triivijad, kes elavad väljaspool ühiskonda. Kõrval televiisori kahjulikust mõjust ja naabrite vaatlevate pilkude alt on nad võimelised elama tõelises vabaduses - vabaduses mõelda nii, nagu neile meeldib.

Bradbury kirjutamisstiil on lustakas ja energiline, pakkudes kiireloomulisust ja meeleheidet pikkade lausetega, mis sisaldavad alamklausleid, mis kokku põrkuvad:

Ta nägu oli sale ja piimavalge, ja see oli omamoodi õrn nälg mis puudutas kõike a-ga väsimatu uudishimu. See oli peaaegu pilk kahvatu üllatus; tumedad silmad olid maailma külge nii kinnitatud, et ükski käik neist ei pääsenud. ”

Lisaks kasutab Bradbury lugejale emotsionaalse kiireloomulisuse edastamiseks kahte peamist seadet.

Bradbury kasutab tehnoloogia ja toimingute kirjeldamisel loomapilte, et näidata oma väljamõeldud maailmas loomuliku loomuse väärastunud puudust - see on ühiskond, kus domineerib ja kahjustatud täielikult tuginedes looduslikule tehnoloogiale, loomuliku korra väärastumisele.

Näiteks kirjeldatakse sissejuhatavas lõigus tema leegiheitjat kui “suurt pütoni”:

“Oli rõõm põleda. Eriline rõõm oli näha asju sööduna, näha asju mustatuks ja muudetuks. Messingist otsikuga rusikas ja selle suure pütooniga, mis sülitas maailmale mürgise petrooleumi, veri peas ja veri käed olid hämmastava dirigendi käed, kes mängisid kõiki süttide ja lõõmavate sümfooniaid, et langetada ajalugu. ”

Ka teised kujutised võrdlevad tehnoloogiat loomadega: maopump on madu ja taevas olevad helikopterid on putukad. Lisaks on surmarelvaks kaheksajalgne mehaaniline hagijas. (Nimelt pole romaanis elusaid loomi.)

Fahrenheit 451 tegeleb ka tsüklite ja korduvate mustritega. Tuletõrjujate sümbol on fööniks, mis Granger lõpuks selgitab sel viisil:

“Kristuse ees oli üks tobe neetud lind, keda hüüti Phoenixiks: iga mõnesaja aasta tagant ehitas ta püreeli ja põletas end ära. Ta pidi olema Mani esimene nõbu. Kuid iga kord, kui ta end ära põles, tuhast välja kiskus, sündis ta ise uuesti. Ja tundub, et teeme ikka ja jälle sama asja, aga meil on üks neetud asi, mida Phoenixil kunagi polnud. Me teame seda neetud tobedat asja, mida lihtsalt tegime. ”

Romaani lõpp teeb selgeks, et Bradbury suhtub sellesse protsessi tsüklisse. Inimkond areneb ja areneb edasi tehnoloogia abil, hävitatakse selle abil, taastatakse ja korratakse mustrit, säilitamata teadmisi eelmisest ebaõnnestumisest. See tsükliline pilt hüppab mujale, eriti seoses Mildredi korduvate enesetapukatsete ja suutmatusega mäletate neid kui ka Montagi ilmutust, et ta on mitu korda varastanud raamatuid, tegemata nendega midagi neid.